Первісна культура

визначити різницю між природним і надприродним, байдужість до

протиріч, слабкий розвиток абстрактних понять, чуттєво-конкретний

характер, метафоричність та емоційність—ці й інші особливості

первісного мислення перетворили міф у досить своєрідну символічну

(знакову) систему, в термінах якої відтворюється й описується весь

світ».

В даний час виявляється великий інтерес до прадавньої

міфології, магії та шаманізму. Не випадково у фокусі філософських

досліджень Заходу сьогодні опинилися ненаукові форми знання й

свідомості. Це пов'язано з ростом негативного ставлення до

сцієнтизму та пошуками альтернативних світоглядницьких орієнтацій.

Епістемологи та релігіознавці піддають аналізу шаманізм та магію,

причому перші звертаються до них, щоб надати науці «людського

обличчя» шляхом відшукання в ній рис ненаукового мислення та слідів

людських інтересів і цінностей, а другі розглядають магію як

своєрідний тип раціональності. У новітній західній філософії

виявляється релятивістська тенденція до зближення науки та

ненаукових форм світогляду.

Так, у творі англійського вченого У. Разерфорда «Шаманізм.

Основи магії» описуються дії шамана, його магічні танки, екстаз і

транс. Члени племені, які зібралися навколо вогнища,

«спостерігають», як душа шамана начебто покидає тіло й прямує в

мандри у захмарну висоту. Цю картину, на думку автора, і нині можна

побачити в окремих африканських та північних племенах. Магія

полишила помітний слід у культурі месопотамської цивілізації,

даосизму, зороастризму, в ісландських сагах, давньогрецьких міфах,

полінезійських повір'ях на величезному просторі від Арктики до

Австралії.

«Мистецтво» шамана, його лікувальні зілля та й увесь досвід

залежать від локальних етнічних та географічних умов. Етимологічне

термін «шаман» походить від поняття «знання» в індоєвропейських

мовах: шаман — «той, що знає». Антропологи підкреслюють, що шаман

означає «володар духів», релігіознавці пов'язують шаманізм з ідеєю

надприродного, з анімізмом і тотемізмом.

Світогляд шамана, за У. Разерфордом, визначається

органічним сприйняттям природи. «Він існує не як щось відокремлене,

а як динамічна частина біосфери, що ставиться до цілого так, як його

власні органи ставляться до його тіла». Але з цього витікає

метафоричне уявлення природи як людського тіла, живої істоти,

функціонування якої походить від дії кожної його частини. Подібні

ідеї можна прослідкувати в індуїстському та буддистському понятті

дхарми, даосизмі, «космосі» стародавніх греків. Уявлення про Всесвіт

як про космос є тією віссю, навколо якої побудовано весь світогляд

шамана. Космос же як упорядковане й збалансоване ціле передбачає

джерело організації — так виникає ідея «Великого духа», перший крок

на шляху до монотеїзму. Для досягнення обителі «Великого духа»

шаману необхідна ланка, яка з'єднує світ людей та небесну вишину.

Такою ланкою й виступає священна гора (Синай, Олімп, месопотамські

зиккурати, давньоєгипетські піраміди, ацтекські храми Сонця або

світове дерево (Іггдразиль у скандінавів) та ін.).

Для розуміння структури магічного універсуму важливе

значення мають магічні числа, наприклад «сім», незалежно від того,

стосуються вони зірок чи смертних гріхів, небесних сфер або ж чудес

світу. Магічна космологія обумовлювала й розподіл світу людей та

потойбічного — цьому служила, як правило, ріка (наприклад, Стікс у

древніх греків), через яку прокладено шлях, часто у вигляді вузького

мосту, що скидався на лезо меча. Переправа таким мостом —

випробування віри. І нарешті, співвідношення тіла, духу й душі,

здатність до перевтілення та переселення душ (метемпсихоз)

характеризує розуміння природи шаманізму.

Особливу роль у діяльності шамана відіграє методика

магічного трансу. Традиційно цей психічний стан розуміли як форму

одержимості демоном, що підкорив шамана своїй волі. Транс — це засіб

«мандрів душі» шамана у потойбічному світі, і даремно, вважає У.

Разерфорд, у ньому вбачали лише замасковану брехню й невігластво.

Нині з'явилися свідчення, що дозволяють зрозуміти магічний транс як

своєрідну форму людського існування. По-перше, учні М. Харнера, який

організував у США школу шаманів, твердять, що під час трансу вони

переживали логічні й яскраві картини «іншого світу», де начебто душа

«вільно витала». По-друге, є повідомлення деяких людей про те, що

вони переживали (під час хвороби, під дією ліків, музики або танку)

перехід до «інших станів свідомості». І, по-третє, є звіти

дослідників так званих паранормальних феноменів, що свідчать про

здібність окремих людей до телепатії, ясновидства, біолокації тощо.

Тут належить підкреслити, що шаман здатний до екстрасенсорного

сприйняття, його здібності розвинуті до незвичайних меж.

Безпідставним є модне нині розуміння шамана як шизофреніка,

в основі якого полягає феномен «шаманської хвороби», що являє собою

посвячення обранця духів у шамани. В «шаманській хворобі»

відбувається відтворення у видіннях (галюцинаціях) символічно або ж

у реальних діях тотемічних обрядів ініціації — посвячення юнака в

чоловіка, повноправного члена племені. У даному обряді ініціації

юнака посвячують у таємницю езотеричного знання, тобто відбувається

його навчання. Цей момент тотемічного обряду посвячення характерний

і для бачень, що являють собою зміст «шаманської хвороби». Тут духи

переносять звичайну людину в «інший світ», щоб перетворити в шамана,

«пересотворити» її в процесі навчання: показують місця його

майбутніх «мандрівок», знайомлять з духами й божествами, які

наділяють її незвичайними знаннями й надприродними властивостями.

Після такого навчання шаман набуває містичного досвіду, який

дозволяє йому здійснювати екстатичні мандри з Землі на Небо або ж із

Землі до Пекла. Йому відома таємниця прориву рівнів реальності, яка

уявляється у архаїчній свідомості триповерховою —Небо, Земля, Пекло.

Ці три космічні зони з'єднані між собою центральною віссю (її

образами є Світовий Стовп, Небесна Колона, Світове Дерево Міст,

Сходи тощо). Тільки шаман може духовно «мандрувати» усіма цими

космічними зонами, вести боротьбу із злими духами й демонами у

пеклі, передавати небесним богам прохання й жертви своїх

одноплемінців.

Головне ж полягає в тому, що шаман освоює космологію,

міфологію та магію свого племені, щоб використовувати їх для

своєрідних карт містичної, екстатичної «мандрівки» всіма цими

космічними зонами до «інших світів», результати якої знаходять

практичне відображення в життєдіяльності племені, дають можливість

вирішувати різні реальні проблеми, що мають значення для існування

племені. В науковій літературі є концепція, згідно якої шаман

ефективно вирішує ці проблеми не за допомогою оперування поняттями й

словами, а безпосередньо маніпулюючи образами пам'яті. Наприклад,

він повинен відповісти на питання, куди поділися стада диких оленів,

на яких полює плем'я. На цей факт у дійсності впливає множина

факторів: стан трав на луках, напрямок та сила вітру, температура

повітря та ін. Тут надто багато невідомих причин, щоб звичайна

людина могла відповісти на питання. До того ж не всі «змінні» можна

навіть зафіксувати, водночас всі вони містяться у підсвідомості як

образи. Адепти містицизму вважають, що лише шаман може своєю

«мандрівкою» до глибин підсвідомості осягнути ці образи. Під час

камлання їх селекція, асоціація відбуваються моментально, адже це

образна, а не вербальна пам'ять. У підсумку камлання шаман може

зробити, скажімо, такий інтуїтивний висновок: «Бачу оленів у долині

на сході».

Вищенаведене свідчить, що ототожнення шамана з

психопатологічною особою (шизофреніком) виявляється безпідставним.

Якщо шаман, який був, звичайно, людиною нервового, істеричного

складу, сприймає реальність як певне ціле, то шизофренік страждає

фрагментарністю, розривністю сприйняття, світ у його уяві хаотичний

і нестабільний. Шаман у своїй ритуальній діяльності здійснює модель

цільного світу, що сформовано в межах архаїчних культур, і дає

можливість прадавнім колективам орієнтуватися в навколишньому

світові й вирішувати свої насущні проблеми. В цьому розумінні правий

У. Разерфорд, який пише: «Саме шаман, як правило, визначає

регулятивні механізми у формі племінних законів, первинним джерелом

яких е тотем, з котрим тільки шаман уповноважений консультуватися.

Поступово вишиковується сукупність прецедентів та інтерпретацій, які

передаються усною традицією від одного покоління до іншого».

Найчастіше шаман є охоронцем всієї народної пам'яті, тобто міфології

та епосу, винахідником музичних інструментів, художником та

співаком. Він же слідкує за календарем і фіксує перші астрономічні

дані.

Особливий зв'язок існує між шаманізмом, культом вогню та

обробкою металів, в якій здавна вбачали магічні елементи. У межах

діяльності шамана знаходиться й те, що одержало назву паранормальних

феноменів. Нерідко шаман—екстрасенс, який претендує не лише на

своєрідний спосіб бачення світу, а й на здібність робитися

невидимим, літати, досхочу змінювати свою зовнішність та фізичні

параметри, існувати одночасно в двох місцях тощо. Всі ці здібності

шамана забезпечують йому високий авторитет, що дає можливість під

час об'єднати владу шамана й вождя.

Загалом можна сказати, що шаманізм являє собою суміш

реальних знань та умінь, фантазії, некритичної віри, спонтанних

реакцій, примітивних помилок, ілюзіо-ністського та гіпнотичного

мистецтва й багато іншого. І немає нічого дивного, що шаманізм

увійшов у більшість культур світу як один з фундаментальних

елементів, що існує безліч зв'язків між ісламом, християнством,

іудаїзмом, з однієї сторони, та індуїзмом, буддизмом і даосизмом—з

іншої. Всі-вони витікають з одного джерела— шаманізму.

Цілком зрозумілий висновок сучасної психології, що в

первісної людини не була розвинута здатність до рефлексії. Під

останньою слід розуміти високу форму теоретичної думки,

самопізнання, осягнення божественності буття, що були досягнуті

давньогрецькою та римською філософією (від Сократа, Платона та

Арістотеля до Платіна й неоплатоніків). Поняття рефлексії не

застосовне до мислення людини кам'яного віку. Однак мислення , хомо

сапієнс створило образотворчість — механізм, шо не лише регулює

поведінку людини, а й розвиває здібність до членороздільної мови,

графічної діяльності, узагальнення та образно-символічного

відображення світу, завдяки чому людина осмислює й виділяє свою

причетність до навколишнього світу і своє місце в ньому.

Образотворчість — вершина первісного синтезу людської діяльності.

Уявлення людини про цільність природи, її «оптимальність» чи

«економність», які в сучасних науках зафіксовані загальними

законами, упередчас появи науки були висловлені своєрідно в

образотворчій діяльності.

Ця образотворча діяльність являє собою досить складену й

глибоку специфічну форму «подвоєння світу» в історичних умовах

давньокам'яного віку, коли навколишнє середовище осягалося за

допомогою символічного використання об'єму, лінії та кольору. Слід

відзначити, що наукою до цих пір остаточно не вирішено питання

походження образотворчої діяльності, про шляхи її виникнення. У

зв'язку з цим заслуговує уваги підхід А. Д. Столяра, який аналізує

так звані «ведмежі печери», де знаходяться зібрані неандертальцями

черепи та кінцівки ведмедя, і показує на образотворчу природу,

символічний характер цих комплексів. Розвиток образотворчої

діяльності відбувався за схемою: від натурального макета тварини

через скульптуру, що передавала образ звіра, до площинних малюнків

на глині, що відповідали образно-абстрактному аспекту первісного

мислення. В результаті аналізу прадавньої образотворчої діяльності

А. Д. Столяр робить висновок, що «між конкретно-образним та

абстрактним типами мислення немов самі собою виникають перші контури

образно-абстрактного мислення, що перехідне за своїм характером,

виправданого як логікою розвитку, так і фактами». Важливо не тільки

те, що образотворча діяльність дала можливість здійснити перехід від

конкретно-образного типу мислення, а й те, що в її основі полягає

принцип пропорції, принцип рівної переміни та геометричної подоби —

відображення й повторення загального принципу природи, який став

одночасно принципом пізнання й творчості.

Питання про походження мистецтва до цих пір вирішується

неоднозначнло. Так, існує магічна концепція генезису мистецтва,

згідно якої джерелом мистецтва є магічні вірування та обряди. З

нашої точки зору, викладений вище матеріал дозволяє зробити висновок

на користь наступної концепції, наведеної радянським вченим

Д.Угріновичем у його книзі «Мистецтво та релігія». «Хоча мистецтво і

релігія породжені принципово різними соціальними потребами, виникли

вони одночасно і реалізувалися спочатку в єдиній, нерозмежованій

системі духовно-практичної діяльності, яку являв собою первісний

міфологічний обрядовий комплекс». Істотним є те, що джерелом

естетичного відношення до світу, сконцентрованого в образотворчій

діяльності, танках, музиці та ін., служить трудова діяльність. Однак

виникнення мистецтва пов'язане не лише з трудовою діяльністю, а й з

розвитком спілкування індивідів. Членороздільна звукова мова — форма

висловлення логічного понятійного мислення, але спілкування може

існувати завдяки малюнку, жесту та співу, які часто виступають

елементами ритуалу. До того ж слід враховувати той важливий

емпіричний факт, що мистецтво є суггестивною формою існування

соціальне значимої інформації, що існує в суспільстві, а також

системи естетичних цінностей. Цей факт відігравав колосальну роль у

життєдіяльності первісного колективу, адже інформація, виражена в

системі естетичних кодів, була необхідна для здійснення практичних

колективних дій, що забезпечували кінець кінцем існування племені.

Слід враховувати й психофізіологічну сторону становлення

мистецтва, на значність якої звертає увагу радянський антрополог Я.

Я. Рейнський. Виявляється, на відміну від інших органів людського

організму, що функціонують ритмічно, мозок може здійснювати свої

вищі функції за межами ритмів організму. Для глибокого осягнення

світу, вироблення абстракцій мозок націлений не на фізіологічні

ритми, а на динаміку відображення навколишнього середовища. Виникає

аритмія, що викликає втому людини. Щоб її позбутися, необхідний

відпочинок, перерва в розумовій діяльності, тобто повернення до

порушених ритмів організму. Аналогічний стан відбувається з хомо

сапієнс на останній стадії антропогенезу. «Під впливом навантажень

та перевантажень потужностей найдосконаліший орган думки не міг би

справлятися з небувалими до цих пір за складністю задачами

абстрактного мислення, якби він не підкріплявся мистецтвом.

Універсальний, чисто людський світ ритмів — ритми танців, ліній,

фарб, форм, візерунків у прадавньому мистецтві — оберігав від

перевантажень і зривів мозок, що мислив»,— пише Я. Я. Рогінський.

Традиційне родоплемінне мистецтво завдяки своїй

синкретичності (воно переплітається з усіма іншими елементами

культури—міфологією, релігією, обрядами тощо) є поліфункціональним.

Насамперед воно являє собою поряд з іншими формами культури втілення

загальних усталених уявлень даного соціуму, тобто виконує

ідеологічну функцію.

В основі творів мистецтва дописемної й особливо

передписемної епохи лежить пластична ідеограма. Ритуальні маски,

статуетки, натільні та наскельні малюнки й інші образотворчі форми

та художні предмети, які використовувалися під час здійснення таких

обрядів ініціації, як ігри, танки, театральні вистави, становлять

один із зв'язків, що поєднує різні покоління і служить для передачі

культурних надбань з роду в рід (Г. В. Плеханов). Символічний

характер первісного та традиційного мистецтва, його умовна

образотворча мова, ідеопластичні форми покликані висловлювати

складні ідеї й поняття, які неможливо відтворити натурально.

У первісному та традиційному мистецтві соціокультурні

функції тісно переплітаються з магіко-релігійними. Наприклад,

статуетки містили, душі померлих, вони були призначені для культу

предків й відігравали певну соціальну роль, адже в них відбивалася

реально існуюча структура суспільства, бо ієрархія у царині духів

відповідала земній.

Первісний та традиційний релігійно-художній комплекс можна

розглядати як гіпотетичну картину світобудови, що задовольняє людину

своєю вивершеністю й різноманітністю, тобто мова йде про його

пізнавальні функції. Різного роду магія мусила впливати на певний

об'єкт, у випадку, наприклад, мисливської магії — на оволодіння

твариною. В процесі магічних дій людина відтворює образ, який постає

в її уяві, що само собою є актом абстрагування. Рука допомагає

думці, образ фіксується, стає доступним сприйняттю, дослідженню.

Зображення дає можливість групувати предмети, акцентуватися на

деталях, виявляючи призначення й сутність того чи іншого предмета.

Ця особлива форма пізнання, що відрізняється від власне наукового

вже тим, що «істини від мистецтва» дані нам у безпосередньому

сприйнятті, пов'язані з ефективними актами людського духу.

На завершення необхідно відзначити наступне. У первісному

суспільстві функціонує триада — родовий устрій, міф та образотворча

діяльність. Під час розпаду первісного суспільства й зародження

класового на зміну цій триаді приходить нова — держава, релігія та

писемність, відбувається заміна міфу релігією, що містить у собі й

моральний момент. Однак у всіх релігійних системах, породжених міфом

кам'яного віку, зберігаються ідеї прадавнього міфу. Так, ідея

безсмертя душі походить від найстародавнішого в історії людства

сюжету про життя й смерть, відображеного в розписах палеолітичної

печери Ляско. Загалом можна сказати, що первіснообщинна

соціокультурна система характеризується, наскільки про це можна

гадати на сучасному рівні знань, дивовижною однорідністю соціальних

структур, однаковим набором типів діяльності, високим ступенем

«схожості» духовної культури різних людських стосунків.

Література:

1. Кликс Ф. Пробуждение мишления. М., 1983;

2. Кууси П. Зтот человеческий мир, М., 1988; Магический

кристалл: Магия гла-зами учених й чародеев. М., 1992;

3. Мириманов В. Б. Первобьітное й традиционное искусство.'

М., 1973;

4. Симонов П. В., Ершов П. М;Вязємский Ю. П.

Происхождение духовности. М., 1989;

5. Топоров В. М. Епоха світового дерева//Всесвіт. 1977. №

6;

6. Тайлор Е. Первобытная культура. М., 1989;

7. Фрезер Дж. Золотая ветвь. М., 1978;

8. Фрей-денберг О. М. Миф й литература древности. М., 1978;

9. Злиаде М. Космос й история. М., 1987.

Страницы: 1, 2