Культура Византии. Крещение Руси.

Культура Византии. Крещение Руси.

МОСКОВСКИЙ ЭКСТЕРНЫЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

АКАДЕМИЯ ПЕДАГОГИКИ

ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ

КАФЕДРА ПСИХОЛОГИИ И ПСИХОЛОГИЧЕСКОГО

КОНСУЛЬТИРОВАНИЯ

Культура Византии.

Крещение Руси.

Авторизованный реферат по курсу «Культурология»

Фамилия, имя, отчество студента

Номер зачетной книжки

Руководитель преподаватель) Мартынов В.М.

Рецензент ____________________________

З/О

МОСКВА - 2001 год

Содержание

Содержание 2

Культура Византии 3

Ранняя Византия 3

Развитие культуры Византии 8

Крещение Руси 15

Приобщение язычников к христианству. Крещение княгини

Ольги. 15

Роль братьев-просветителей Кирилла и Мефодия в

распространении христианства на Руси. 15

Массовое крещение восточных славян. 16

Распространение христианства на Руси. 18

Заключение 22

Литература: 23

Культура Византии

Ранняя Византия

Первые столетия существования Византийского государства можно

рассматривать как важнейший этап в формировании мировоззрения византийского

общества, опиравшегося на традиции языческого эллинизма и принципы

христианства. В ранней Византии новый расцвет переживает философия

неоплатонизма. Появляется ряд философов-неоплатоников - Прокл, Диадох,

Плотин, Псевдо-Дионисий Ареопагит. Неоплатонизм непосредственно примыкал и

сосуществовал с ранневизантийской философской мыслью. Но неоплатонизм

требовал от своих приверженцев специальной философской подготовки, особого

мышления, поворота мозгов. Он был элитарен, то есть недоступен широким

массам, в чем и сказалась его историческая обреченность.Формирование

христианства как философско-религиозной системы было сложным и длительным

процессом. Христианство впоитало в себя многие философские и религиозные

учения того времени. Христианская догматика сложилась под сильным влиянием

не только ближневосточных религиозных учений, иудаизма, манихейства, но и

неоплатонизма.Догмат о троичности божества, один из центральных догматов

христианского вероучения, - это, по существу переосмысленная триада

неоплатоников. Однако христианство, несмотря на наличие общих с

манихейством и неоплатонизмом черт, принципиально отлично от манихейского

дуализма и неоплатоновского монизма. Само христианство являлось не только

синкретическим религиозным учением, но и синтетической философско-

религиозной системой, важнам компонентом которой являлись античные

философские учения. Это, может быть, объясняет в некоторой степени и то,

что христианство не только боролось с античной философией, но и

использовала ее в своих целях. На смену непримиримости христианства со всем

что несло клемо язычества приходит компромисс между христианским и античным

миросозерцанием. В самом неоплатонизме образовалось два течения : одно -

радикальное, настроенное против христианства, другое - более умеренное.

Постепенно берут верх сторонники компромисса с христианством. Происходи

процесс отталкивания, обособления и одновременно сближения, слияния

неоплатоничекой философии и христианского богословия, который завершается

поглощением неоплатонизма христианством. Наиболее образованные и

дальновидные христиански богословы поняли необходимость овладения всем

арсеналом языческой культуры для использования ее в создании философских

концепций. В трудах Василия Кесарийского, Григория Нисского и Григория

Назианзина, в речах Иоанна Златоуста можно увидеть сочетание идей раннего

христианства с неоплатонической философией, порой парадоксальное

переплетение риторических идей с новым идейным содержанием. Такие

мыслители, как Василий Кесарийский, Григорий Нисский и Григорий Назианзин,

закладывают собственно фундамент византийской философии. их философские

построения уходят глубокими корнями в историю эллинского мышления. В центре

их философии находится понимание бытия как совершенства, что ведет

своеобразному оправданию космоса, а следовательно, мира и человека. У

Григория Нисского эта концепция порой приближается к пантеизму.

В переходную эпоху гибели рабовладельческого строя и становления

феодального общества коренные сдвиги происходят во всех сферах духовной

жизни Византии. Рождается новая эстетика, новая система духовных и

нравственных ценностей, более соответствующая складу мышления и

эмоциональным запросам средневекового человека. Патристическая литература,

библейская космография, литургическая поэзия, монашеская повесть, всемирная

хроника, христианская агиография, пронизанные религиозным миросозерцанием,

мало-помалу овладевают умами византийского общества и приходят на смену

античной культуре.

Меняется и сам человек той эпохи, его видение мира, его отношение к

вселенной, природе, обществу. Создается новый по сравнению с античностью

"образ мира", воплощенный в особую знаковую систему символов. На смену

античному представлению о героической личности, античному пониманию мира,

как мира смеющихся богов и бессташно идущих на смерть героев, где высшее

благо - ничего не бояться и ни на что не надеяться (очень симпатичная

философия), приходит мир страждущего, раздираемого противоречиями,

маленького, греховного человека. Он бесконечно унижен и слаб, но он верит

в свое спасение в иной жизни и в этом пытается найти утешение. Христиансво

с небывалой интенсивностью выявляет мучительное раздвоение внутри

человеческой личности. Меняется и представление человека о космосе, о

времени, о пространстве, о ходе истории : на смену замкнутым историческим

циклам античных писателей, обусловленное волей Бога, библейское видение

поступательного движения истории ранневизантийских историков и хронистов.

В ранней Византии кристаллизуется одна из фундаментальных идей

средневековья - идея союза христианской церкви и "христианской империи".

Духовная жизнь тогдашнего общества отличается драматической

напряженностью; во всех сферах знания, литературе искусстве наблюдается

удивительное смешение языческих и христианских идей, образов,

представлений, колоритное соединение языческой мифологии с христианской

мистикой. Эпоха становления новой, средневековой культуры рождает

талантливых, порой отмеченных печатью гениальности мыслителей, писателей,

поэтов. Индивидуальность художника еще не растворилась в церковно-

догматическом мышлении.

Коренные изменения происходят в сфере изобразительного искусства и

эстетических воззрений византийского общества. Византийская эстетика

развивалась на основе всей духовной культуры Византии. Она во многом

опиралась на античные воззрения о сути прекрасного, однако синтезировала и

переосмысливала их в духе христианской идеологии. Отличительной чертой

византийской эстетики был ее глубокий спиритуализм. Отдавая предпочтение

духу перед телом, она вместе с тем пыталась снять дуализм земного и

небесного, божественного и человеческого, духа и плоти. Не отрицая

телесной красоты византийские мыслители красоту души, добродетель,

нравственное совершенство ставили много выше. Большое значение для

установления византийского эстетического сознания имело раннехристианское

осмысление мира как прекрасного творения божественного художника. Именно

поэтому красота естественная ценилась выше, чем красота, созданная руками

человека, как бы "вторичная" по своему происхождению.

Византийское искусство генетически восходило к эллинистическому и

восточнохристианскому художественному искусству. В ранний период в

византийском искусстве как бы слились рафинрованная платоничность и

трепетная чувственность позднеантичного импрессионизмас наивной, порой

грубоватой экспрессивностью народного искусства Востока. Эллинизм долгое

время оставался главным, но не единственным, источником, откуда

византийские мастера черпали изящество форм, правильность пропорций,

чарующую прозрачность колористической гаммы, техническое совершенство

своих произведений. Но эллинизм не мог в полной мере противостоять мощному

потоку восточных влияний, нахлынувших на Византию в первые столетия ее

существования. В Это время ощущается воздействие на византийское искусство

египетских, сирийских, малазийских, иранских художественных традиций.

В IV-V вв. в искусстве Византии были еще сильны позднеантичные

традиции. Если классическое античное искусство отличалось умиротворенным

монизмом, если оно не знало борьбы духа и тела, а его эстетический идеал

воплощал гармоническое единство телесной и духовной красоты, то уже в

позднеантичном художественном творчестве намечается трагический конфликт

духа и плоти. Монистическая гармония сменяется столкновением

противополжных начал, "дух как бы пытается сбросить оковы телесной

оболочки". В дальнейшем византийское искусство преодолело конфликт духа и

тела, его сменила спокойная созерцательность, призванная увести человека

от бурь земной жизни в сверхчувственный мир чистого духа. Это

"умиротворение" происходит в результате признания превосходства духовного

начала над телесным, победы духа над плотью. Основной эстетической задачей

византийского исскуства отныне становится стремление художника воплотить в

художественном образе трансцендентную идею.

В VI-VII вв. византийские художники сумели не только впитать эти

многообразные влияния, но и, преодолев их, создать свой собственный стиль

в искусстве. С этого времени Константинополь превращается в прославленный

художественный центр средневекового мира, в "палладиум наук и искусств".

За ним следуют Равенна, Рим, Никея, Фессалоника, также ставшие средоточием

византийского художественного стиля.

Расцвет византийского искусства раннего периода связан с укреплением

могущества империи при Юстиниане. В Константинополе в это время

воздвигаются великолепные дворцы и храмы. Непревзойденным шедевром

византийского творчества стал построенный в 30-х годах VI в. храм св.

Софии. Впервые в нем была воплощена идея грандиозного центрического храма,

увенчанного куполом. Блеск разноцветных мраморов, мерцание золота и

драгоценной утвари,сияние множества лампад создавали иллюзию

беспредельности пространства собора, превращали его в подобие

макрокосмоса,символически приближали к образу Вселенной. Недаром он всегда

оставался главной святыней Византии.

Другой шедевр византийской архитектуры - церковь св. Виталия в Равенне

- поражает изысканностью и элегантностью архитектурных форм. Особую славу

этому храму принесли его знаменитые мозаики не только церковного, но и

светского характера, в частности изображения императора Юстиниана и

императрицы Феодоры и их свиты. Лица Юстиниана и Феодоры наделены

портретными чертами, цветовая гамма мозаик отличается полнокровной

яркостью, теплотой и свежестью.

В живописи VI-VII вв. кристаллизуется специфически византийский образ,

очищенный от инородных влияний. В основе его лежит опыт мастеров Востока и

Запада, пришедших независимо друг от друга к созданию нового искусства,

соответствующего спиритуалистическим идеалам средневекового общества. В

этом искусстве появляются уже различные направления и школы. Столичная

школа, например, отличалась великолепным качеством исполнения, утонченным

артистизмом, живописностью и красочным разнообразием, трепетностью и

переливчатостью цветов. Одним из самых совершенных произведений этой школы

были мозаики в куполе церкви Успения в Никее.

Другие направления в искусстве ранней Византии, воплотившиеся в

мозаиках Равенны, Синая, Фессалоники, Кипра, Паренцо, знаменуют отказ

византийских мастеров от античных реминисценций. Образы становятся более

аскетичными, не только чувственному, но и эмоциональному моменту в таком

искусстве уже нет места, зато духовность достигает необычайной силы.

Церковное богослужение превратилось в Византии в своего рода пышную

мистерию. В полумраке сводов византийских храмов сумеречно сияло множество

свечей и лампад, озарявших таинственными отблесками золото мозаик, темные

лики икон, многоцветные мраморные коллонады, великолепную драгоценную

утварь. Все это должно было, по замыслу церкви, затмить в душе человека

эмоциональную приподнятость античной трагедии, здоровое веселье мимов,

суетные волнения цирковых ристаний и даровать ему отраду в повседневности

реальной жизни.

В прикладном искусстве Византии в меньшей мере, чем в архитектуре и

живописи, определилась ведущая линия развития византийского искусства,

отражающая становление средневекового миросозерцания. Живучесть античных

традиций здесь проявлялась как в образах, так и в формах художественного

выражения. Вместе с тем и сюда проникали постепенно художественные

традиции народов Востока. Здесь, хоть и в меньшей мере чем в Западной

Европе, сыграло свою роль воздействие ваварского мира.

Музыка занимала особое место в византийской цивилизации. Своеобразное

сочетание авторитарности и демократизма не могло не сказаться на и на

характере музыкальной культуры, которая представляла сложное и многоликое

явлениедуховной жизни эпохи. В V-VII вв. поисходило становление

христианской литургии, развивались новые жанры вокального искусства.

Музыка обретает особый гражданский статус, включается в сиситему

репрезентации государственой власти. Особый колорит сохраняла музыка

городских улиц, театральных и цирковых представлений и народных

праздненств, отразишая богатейшую песенно- музыкальную практику многих

народов, населявших империю. Каждый из этих видов музыки имел свой

собственный эстетический и социальный смысл и в то же время,

взаимодействуя, они сливались в единое и неповторимое целое. Христианство

очень рано оценило особые возможности музыки как искусства универсального

и вто же время обладающего силой массового и индивидуального

психологического воздейсвия, и включило ее в свой культовый ритуал. Именно

культовой музыке было суждено занять доминирующее положение в

средневековой Византии.

В жизни широких народных масс по-прежнему огромную роль играли

массовые зрелища. Правда, античный театр начинае клониться к упадку -

античные трагедии и комедии все чаще заменяются выступлениями мимов,

жонглеров, танцовщиков, гимнастов, укротителей диких животных. Место

театра занимает ныне цирк (ипподром) с его конными ристаниями,

пользующимися огромной популярностью.

Если подвести итог по первому периоду существования Византии, то можно

сказать, что в этот период сформировались основные особенности

византийской культуры. Прежде всего к ним следует отнести то, что

византийская культура была открыта други культурным влияниям получаемым

извне. Но постепенно уже в ранний период они синтезировались главной ,

ведущей греко-римской культурой.

Культура ранней Византии была городской культурой. Крупные города

империи, и в первую очередь Константинополь, были не только центрами

ремесла и торговли, но и очагами высочайшей культуры и образованности, где

сохранялось богатое наследие античности.

Борьба светской и церковной культур особенно характерна для первого

периода истории Византии. В истории Византийской культуры первые века

существования Византии были временем острой идеологической борьбы,

столкновения противоречивых тенденций, сложных идейных коллизий, но и

временем плодотворных исканий, интенсивного духовного творчества,

позитивного развития науки и искусства. Это были века, когда в муках

борьбы старого с новым рождалась культура будущего средневекового

общества.

Развитие культуры Византии

Во втором этапе развития культуры, который пришелся на время со второй

половины VII в. до XIIв., выделяют время иконоборчества (вторая четверть

VIII - 40-е годы IXв., время правления императоров Македонской династии

(так называемое "Македонское возрождение": 867-1056гг., и время

царствования Комнинов ("Комниновское возрождение": 1081-1185 гг.).

Определяющей чертой духовной жизни империи к середине VII столетия

стало безраздельное господство христианского мировоззрения. Глубокую

религиозность симулировали теперь не столько догматические споры, сколько

наступление ислама, которое вели арабы, вдохновляясь "священной войной" и

борьбой с язычниками - славянами и проболгарами. Еще более возросла роль

церкви. Нестабильность жизненных устоев, хозяйственная и бытовая

неустроенность масс населения, нищета и постоянная опасность со стороны

внешнего врага обострили религиозное чувство подданых империи:

утверждались дух смирения перед превратностями "мира сего", безропотного

подчинения "духовным пастырям", безграничная вера в чудеса и знамения, в

спасение через самоотречение и молитву. Стремительно увеличивалось

сословие монахов, множилось число монастырей. Как никогда ранее, расцвел

культ святых, в особенности поклонение известным лишь в данной местности,

округе, городе; на них как на "собственных" небесных заступников

возлагались все надежды.

Широкое распространение суеверий помогало церкви властвовать над умами

прихожан, умножать свои богатства и упрочивать свое положение. Этому

способствовало и снижение уровня грамотности населения, крайнее сужение

светского знания.

Однако торжество теологии, утверждение ее господства с помощью насилия

таили серьезную опасность - богословие могло оказаться бессильным перед

критикой иноверцев и еретиков. Как всякая идеологическая система

христианство нуждалось в развитии. Необходимость этого осознавалась в

узких кругах церковной элиты, сохранившей традиции высокой религиозной и

светской образованности. Систематизация богословия становилась первейшей

задачей, а для этого предстояло снова прибегнуть к духовным сокровищам

античности - без ее идеалистических теорий и формальной логики новые

задачи теологов были невыполнимы.

Поиски оригинальных философских и богословских решений предпринимались

уже во второй половине VII в., хотя наиболее выдающиеся труды в этой сфере

были созданы в следующем столетии.

Характерен в данной связи тот факт, что на общем фоне упадка культуры

в середине VII в., в сущности лишь теология испытывала определенный

подъем: этого требовали насущные интересы правящей элиты, выдаваемые за

острую потребность самых широких слоев общества. Независимо от того, что

Максима Исповедника подверг гонениям сам император Констант II,

теоретические искания этого теолога отвечали потребностям господствующего

класса; без них, кстати говоря, было бы невозможно проявление и "Источника

знания" Дамаскина.

Основой богословских построений Максима составляет идея воссоединения

человека с богом (через преодоление пропасти между духовным и плотским)

как воссоединение первопричины всего сущего, целого с его частью. В

восхождении к духовному активную роль Максим отводил самому человеку, его

свободной воле.

Иоанн Дамаскин поставил перед собой и выполнил две основные задачи: он

подверг острой критике врагов правоверия (несториан, манихеев,

иконоборцев) и систематизировал богословие как миросозерцание, как особую

систему идей о боге, сотворении мира и человеке, определив его место в

посюстороннем и потустороннем мирах. Компиляция (в соответствии с девизом

Дамаскина "Не люблю ничего своего") на основе аристотелевской логики

представляла основной метод его работы. Он использовал и

естественнонаучные представления древних, но тщательно отобрал из них, как

и из догматов своих предшественников- богословов, лишь то, что ни в коей

мере не противоречило канонам вселенских соборов.

В сущности, творчество Дамаскина даже по средневековым меркам лишено

оригинальности. Его труды сыграли крупную роль в идейной борьбе с

иконоборчеством, но не потому, что содержали новые доводы в защиту

традиционных представлений и религиозных обрядов, а благодаря устранению

из церковных догматов противоречий, приведению их в стройную систему.

Значительный шаг вперед в развитии богословской науки, в разработке

новых идей, касающихся проблем соотношения духа и материи, выражения мысли

и ее восприятия, отношения бога и человека, был сделан во время

ожесточенных споров между иконоборцами и иконопочитателями. Но в целом

вплоть до середины IX в. философы и богословы оставались в кругу

традиционных идей позднеантичного христианства.

Идейная борьба эпохи иконоборчества, принявшая острую политическую

форму, распространение павликанской ереси сделали совершенно очевидной

необходимость повышения образованности духовенства и представителей высших

слоев общества. В обстановке общего подъема духовной культуры новое

направление в научной и философской мысли Византии обозначилось в

творчестве патриарха Фотия, сделавшего больше, чем кто-либо иной до него,

для возрождения и развития наук в империи. Фотий произвел новую оценку и

Страницы: 1, 2