Інженерний геній Риму

помпейському стилі. Стіни будинків були розкреслені геометричним

орнаментом, що нагадував обкладку стін напівкоштовними каменями. Потім цей

“інкрустаційний” стиль перемінився “архітектурним”, чи другим помпейським.

Він був у моді протягом І ст. до н.е. Майстри другого помпейського стилю

перетворювали інтер’єр у подобу міського пейзажу. У всю висоту стін йшли

зображення колонад, усіляких портиків, фасадів будинків.

Контрастом одноповерхових будинків патриціату з їхньою розкішшю і

комфортом були багатоповерхові дохідні будинки, що здавалися в наймання, –

у них жив римський народ, плебеї.

При всіх досягненнях римській архітектурі властиві риси обмеженості.

Тенденція звеличувати владу імператорів, спрямованість до масштабних

перебільшень, зовнішнім ефектам лише свідчить про кризу Римської

республіки. Після розгрому численних повстань і завершення громадянських

воєн почався період стабілізації, але вже в умовах твердої диктатури

імперії.

ІМПЕРСЬКИЙ ПЕРІОД

Наприкінці І ст. до н.е. Римська держава з аристократичної республіки

перетворилася в імперію. Першим правителем, що відкрив шлях до єдиновладдя,

був внучатий племінник Цезаря Октавіан, прозваним Августом (Блаженним).

Цезар усиновив його незадовго до своєї загибелі. Коли ж Октавіана

проголосили імператором (27р. до н.е.), це означало, що йому вручають вищу

військову владу. Офіційно він все ще вважався одним із сенаторів, хоча і

“першим серед рівних” – принцепсом. Час правління Октавіана називається

принципатом Августа. З тих пір римське мистецтво почало орієнтуватися на

ідеали, що насаджували правителі. До кінця І ст. н. е. панують дві

династії: Юліїв-Клавдіїв і Флавіїв.

Так названий “римський світ” – час затишку в класовій боротьбі, що

наступила на початку правління Августа, – стимулював високий розквіт

мистецтва, ріст будівництва. Античні історики характеризують період

правління Августа (27р. до н.е. – 14р. н.е.) як “золоте століття” Римської

держави. З ним пов’язані прославлені імена архітектора Вептрувпя, історика

Тита Лівія, поетів Вергілія, Овідія і Горація.

Офіційним напрямком у мистецтві став “серпневий класицизм”, що зробив

величезний вплив на наступний розвиток західноєвропейського мистецтва.

Римські художники орієнтувалися на великих майстрів Греції часів Філія, але

природність грецької класики змінилася безстрасністю, стриманістю.

Рим придбав зовсім новий вигляд, що відповідає престижу світової

столиці. Виросла кількість суспільних будинків, будувалися форуми,

акведуки, збагатилося архітектурне оздоблення. За словами історика

Светонія, Август так Рим “прикрасив, що по справедливості міг хвалитися, що

прийняв його цегельним, залишає його мармуровим”. Місто вражало сучасників

неозорістю площі – з жодного боку він не мав чітких кордонів. Його

передмістя губилися в розкішних віллах Кампанії. Чудові будинки, колошше

портики, склепінні і прикрашені фронтонами даху, багато декоровані басейни

і фонтани чергувалися з зеленню гаїв і алей.

При Августі був створений Вівтар Світу – пам’ятник возз’єднання

прихильників нового режиму і республіканців, що зазнали поразки. Вівтар

являв собою самостійний будинок без даху, що огороджував жертовник.

Рельєфи, що прикрашали огорожу, були розділені на два яруси фризом з

меандровим орнаментом (стрічковий орнамент, як правило, зламана під прямим

кутом лінія). Нижній зображував застеляючи усе поле стебла, листи і завитки

Древа Життя з пташками і різною живністю на ньому; верхній – урочистий хід,

що включав членів імператорського будинку. Панують грецька ізокефалія

(голови зображених знаходяться на одному рівні), однак у групу

втручаються оживляючі ритм фігури дітей різних віків.

Окремі персонажі зображені так, ніби обертаються, вони як би звертаються до

глядача (що було неприйнятно для грецького пам’ятника).

Золоте століття Августа не могло просто так піти в небуття – адже

довкола нього створювався ореол безсмертя. І Рим починає будувати собі

пам’ятники. Собі і своєму сімейству Август спорудив на марсовому полі

величний мавзолей, близько 90 метрів у діаметрі, що складався з двох

могутніх концентричних стін і насипного пагорба з вічнозеленими деревами.

Можливо пагорб вінчався статуєю правителя.

Уявлення про стиль культової серпневої архітектури дає храм у Нимі

(поч. І ст. н.е. Південна Франція), що належить до типу псевдопериптера, у

якому акцентувався внутрішній простір. Класичні форми коринфського ордеру

строго дотримані, пропорції стрункі, у порівнянні з республіканськими

храмами з’явилося тяжіння до добірності, нарядності. Храм вибудований з

рожевого вапняку, має шестиколонний портик. У композиції цілого

проступають вольова напруга і розумова ясність, що додають будинку відтінок

офіційності. Урочистість підсилюється і тим, що храм піднятий на високий

подіум (основу).

Поряд з пануючим класичним плином продовжувала розвиватися

архітектура, що мала чисто практичне значення, наприклад, інженерні

будівлі. Мудра простота задуму, уміння досягти художнього результату

деякими, але виразними засобами відрізняють грандіозний по висоті Гардський

міст у Нимі (Південна Франція), що є частиною акведука, що постачає водою

місто Немуз. Міст являє собою багатоярусну аркаду над долиною ріки Гар.

Майже рівні по висоті прольоти арок двох нижніх ярусів завершуються низькою

аркадою. Горизонтальність і масштабність спорудження і разом з тим його

легкість підкреслені динамікою ритму наростаючих різного розміру аркових

прольотів середньої аркади, що одержала значення композиційного центру.

Гардський міст – символ інженерного мистецтва Риму.

Уже при перших приймачах Августа починає зникати мнима ідеальність

золотого століття. Новою віхою в мистецтві стало правління Нерона, одного

із самих божевільних деспотів на римському троні.

Імператор Нерон вирішив додати Риму новий вигляд. Він дивився на

Рим, як на своє особисте володіння, у якому центром повинний був стати його

будинок. За наказом імператора були таємно спалені кілька міських

кварталів, на місці яких імператор спорудив його – знаменитий Золотий

будинок. Він був і палацом, і віллою одночасно. Древні автори, сильно

перебільшуючи, писали, що тут розстелялися безбережні сади і полючи і все

було незвичайне і величезне. Збереглося кілька залів. Деякі з них мають

незвичайну форму (наприклад, восьмикутну). Стіни, аркові ніші, склепінні

перекриття зведені настільки вміло і красиво, що будинок, позбавлений

усяких прикрас, вражає своєю оригінальною конструкцією. Прикрашали будинок

фрески третього помпейського стилю, ще більш витончені і тонкі, ніж колись.

На світлому тлі золотаво-жовтим, блакитнуватим, смарагдовим були

розмежовані тонкі рамки, між якими на тендітних гірляндах звисали золоті

судини. На стінах у рамках змішались окремі картинки, зверху йшли невеликі

фризи з фантастичними зображеннями морських кентаврів, пташок, масок.

Високий розквіт переживали провінції. Римська імперія перетворилася в

імперію рабовласників Середземномор’я. Сам Рим придбав вигляд світової

держави. Кінець І – початок ІІ ст. н. е. (період правління Флавіїв і

Траяна) – час створення грандіозних архітектурних комплексів, споруджень

великого просторового розмаху.

Поруч із древнім республіканським форумом були зведені призначені для

урочистих церемоній форуми імператорів (Форум Траяна й ін.), прагнучих

увінчати себе пишними спорудженнями. Будувалися багатоповерхові будинки –

вони визначили вигляд Риму й інших міст імперії. Дотепер вражають своєю

суворою величчю руїни гігантських палаців цезарів на Палатині (І ст. н.

е.).

Втіленням міці й історичної значущості імператорського Рима були

тріумфальні спорудження, що прославляли військові перемоги Рима.

Тріумфальні арки і колони зводилися не тільки в Італії, але й у провінціях

у славу Рима. Римські спорудження були там активними провідниками римської

культури, ідеології.

Арки споруджували з різних приводів – і на честь перемог, і як знак

освячення нових міст. Однак їхній первинний зміст пов’язаний із тріумфом –

урочистим ходом на честь перемоги над ворогом. Проходячи через арку,

імператор повертався в рідне місто вже в новій якості. Арка була границею

свого і чужого світу.

Біля входу на римський Форум у пам’ять перемоги римлян в Іудейській

війні була споруджена мармурова Тріумфальна арка Тита (81р.н.е.), що

придушувало повстання в Іудеї. Тит, що вважався розсудливим і сповненим

шляхетності імператором, правив порівняно недовго (79-81р.). арку

споруджували на честь правителя у 81р., вже після його смерті. Зроблена за

формою, що блискає білизною однопрогонова арка (15,4м висоти, 5,33м ширини)

служила підставою для скульптурної групи імператора на колісниці.

Розчленовування кам’яного масиву класичним ордером додало домірність і

ясність формам. По боках прорізу арки Тита розташовані по дві коринфські

колони. Прикрашає арку висока надбудова – аттик, із присвятою Титові “Від

сенату і народу римського”.

Виступаючий антаблемент і аттик над ним, контрасти світла і тіні

підсилюють пластичну і мальовничу виразність форм. Середню частину арки над

архівольтом замикають дві летучі фігури богині перемоги – Вікторії,

виконані в невисокому рельєфі. Вони ніби вінчають переможця. Простір

аркового прольоту розширюється касетами зводу (невеликі поглиблення на

поверхні чи стелі зводу, що мають найчастіше квадратну форму) і настінними

мальовничо трактованими рельєфними композиціями, що зображують урочистий

хід тріумфатора і легіонерів із трофеями, захопленими в храмах Єрусалиму.

Побудова високого рельєфу, його світлотіньові ефекти підсилюють відчуття

глибини прольоту арки. Бурхливі рухи легіонерів точно вириваються з площини

рельєфу в реальний простір. Пафос їхніх жестів ніби вторить тріумфальній

темі архітектури. Розфарбування і позолоть підсилюють мальовничість і

життєвість сцени. Зображені усередині арки сцени відповідають моменту

проходження через неї, у такий спосіб глядач мимоволі прилучається до дії,

ніби стає учасником сцени. Нагорі статуя імператора на колісниці,

запряженою четвіркою коней.

В аттику був похований порох Тита. Арка була архітектурним

спорудженням, постаментом для статуї й одночасно меморіальним пам’ятником.

Там ховали лише людей з особливою харизмою (у перекладі з грецького –

“милість”, “божественний дарунок”), тобто наділених винятковими особистими

якостями – мудрістю, героїзмом, сміливістю. Цезаря на Римському Форумі,

Тита в його арці, Траяна в цоколі його колони. Інші громадяни спочивали

уздовж доріг за міськими воротами Риму.

Пізніше були споруджені складні трипрольотні тріумфальні арки:

Септимія Півночі (кінець ІІ ст. н.е.), Костянтина (VІ ст. н.е.).

Велике місце в житті римлян займали видовища. Театри й амфітеатри

характерні для античних міст. Ще в період пізньої республіки в Римі склався

своєрідний тип амфітеатру. Останній був цілком римським винаходом. Якщо

грецькі театри влаштовувалися під відкритим небом, місця для глядачів

розташовувалися у виїмці пагорба, то римські театри являли собою самостійні

замкнуті багатоярусні будинки в центрі міста з місцями на концентрично

зведених стінах. Амфітеатри призначалися для юрби жадібних до видовищ низів

столичного населення, перед якою в дні свят розігрувалися бої гладіаторів,

морські бої і т.п.

У 70 – 80 р. н. е. був споруджений грандіозний амфітеатр Флавіїв, що

одержав назву Колізей (від латинського colosseus – “величезний”). Він

вибудований на місці зруйнованого Золотого будинку Нерона і належав до

нового архітектурного типу будинків. У Греції колись були тільки театри, що

влаштовували на природних схилах пагорбів і полів. Римський Колізей являв

собою величезну чашу зі східчастими рядами сидінь, (замкнуту зовні

кільцевою елипсовидною стіною. В амфітеатрах давали різні вистави: морські

бої (навмахії), бої людей з екзотичними звіринами, бої гладіаторів. У

сонячні дні над Колізеєм натягали величезний парусиновий навіс – велум, чи

веларій.

Колізей – найбільший амфітеатр античної епохи. Він уміщав біля

п’ятдесятьох тисяч глядачів. Могутні стіни Колізею (висота 48,5м) розділені

на чотири яруси суцільними аркадами, у нижньому поверсі вони служили для

входу і виходу. У плані Колізей являє собою еліпс (156X198м); центр його

композиції – нині зруйнована арена, оточена східчастими лавами для

глядачів. Еліпс найбільш повно відповідав вимогам динаміки видовищ, що

розгортаються – гладіаторських боїв. Він давав можливість максимально

активізувати глядача, наблизити місця привілейованої публіки до арени; що

спускалися лійкою, розділялися відповідно до суспільного рангу глядачів.

Усередині йшли чотири яруси сидінь, яким зовні відповідали три яруси аркад:

дорична, іонічна і коринфська. Четвертий ярус був глухим, з коринфськими

пілястрами – плоскими виступами на стіні. Пілястри, що членують стіну,

коринфського ордера не порушують моноліт будинку, викладеного із сірого

травертину.

Зовнішній вигляд Колізею з його могутнім пружним овалом сповнений

суворої енергії. Це відчуття створюється не тільки величезними масштабами

будинку, але й узагальненням основних форм, урочистою міццю простих ритмів.

Усередині Колізей дуже конструктивний і органічний, доцільність

сполучається в ньому з мистецтвом: він втілює образ світу і принципи життя,

що сформувалися в римлян до І ст. н.е.

Правлінням двох імператорів іспанців відкривалося ІІ століття. Вони

були провінціалами, але з патриціанського середовища. Це Траян (98 – 117

р.) і усиновлений їм Адріан (117 – 138 р.). При правлінні Траяна Римська

імперія досягла піка своєї могутності. Надалі вона буде намагатися лише

зберегти те, що було завойовано Траяном. Цей імператор шанувався кращим з

усіх у римській історії. На портретах він виглядає людиною мужньою,

суворою, але не простим вояком, а розумним і сміливим політиком.

Траян багато зробив для своєї рідної Іспанії. У ній дотепер можна

побачити два створених при ньому мости – міст в Алькантаре через ріку Тахо

(нині Тежу) і акведук у Сеговії. Обоє належать до шедеврів світової

архітектури. Міст в Алькантарі одноярусний, але з дуже високими прорізами.

Він завершується простим карнизом, у центрі якого, над проїзною частиною,

перекинена арка. Акведук у Сеговії – двохярусний, з вузькими високими

прольотами – може здаватися одноманітним через повторюваний ритм його

рівновеликих арок. Він суцільно рустований (від лат. Rusticus –

“сільський”, “грубий”, “необтесаний”), тобто складений із грубо обробленого

каменю. Це робить акведук природним, близьким до природи, з яким він

гармонійно сполучається.

Самим знаменитим пам’ятником Траяна в Римі вважається його форум

Траяна, зведений Аполлодором Дамаським (109 – 113 р. н.е.).

Серед всіх імператорських форумів (Цезаря, Августа, Веспасіана,

Нерви, Траяна), що поростали навколо старого Форуму Романум, це найбільш

красивий і значний. Він складався з прямокутної площі, оточеної наскрізною

колонадою з входом – Тріумфальною аркою, а також із двома могутніми

півкругами по бічних сторонах. У центрі площі піднімалася кінна статуя

Траяна з бронзи, покрита позолоттю. Не було ні шматочка голої землі,

покритої травою – весь Форум Траяна був вимощений красивими мозаїками з

дорогоцінних порід мармуру.

На площі так само стояла присвячена Траяну колонна. Вона увічнила

скорення Дакії (країни на території сучасної Румунії). На висоту 38 метрів

по ній вився сувій з розповіддю про два походи в Дакію. Розфарбовані

рельєфи колонни зображували сцени життя даків і полону їх римлянами.

Імператор Траян фігурує на їхніх рельєфах більш вісімдесяти разів. Статую

імператора нагорі колонни згодом замінили фігурою апостола Петра.

На площі стояли так само статуї переможених супротивників, був

улаштований храм (пятиніфна, василька) на честь божества – заступника Марса

Ультора, були дві бібліотеки – грецька і латинська. До правого від входу

півкола площі приєднувався п’ятиповерховий будинок ринку. Композицію

завершував двір і храм Траяна.

Адріан, що правив слідом за Траяном, був прибічником усього

грецького. Побудовані при Адріані пам’ятники свідчать, що він жив не в

реальному світі, а у світі мрії. Імператор дуже любив юнака з Вифінії

(область у Малій Азії) Антинія, у якому бачив втілення грецької краси.

Антиній загинув під час подорожі по Нілу і був обожнений. Адріан сам

створював проекти храмів (храм Венери і Роми в Римі), писав вірші.

Не дивно, що саме при Адріані (близько 125 р.) був створений один із

самих духовних пам’ятників світової архітектури. Правда, Адріан вважав, що

він лише переробив спорудження, що почав будувати Агріпп, зять Августа.

Пантеон – “храм усіх богів” – знаходиться нині в центрі Риму. Це єдиний

пам’ятник, не перебудований і не зруйнований у Середньовіччя. У ньому щось

близьке не тільки римлянам, людям античної епохи, але і взагалі людству.

Храм усіх богів – це храм самій божественній ідеї.

Збудований Аполлодором Дамаським, він являє собою класичний зразок

центрально-купольного будинку, найбільшого і зробленого в античності.

Ротонда Пантеону зовні робить враження урочистого кам’яного масиву. Гладі

стін протиставлений з півночі могутній портик коринфського ордеру зі

сходами. Головним, вражаючого глядача в Пантеоні, – є інтер’єр з величезним

цільним підкупольним простором, урочисто величним і гармонійним. Пропорції

Пантеону досконалі – діаметр куполу (43,5 м) майже дорівнює висоті храму

(42,7 м), а оскільки висота стін дорівнює радіусу його, у підкупольний

простір вписується куля. Бетонний купол вагою 46 тонн має форму півсфери,

що спочиває на циліндричній опорі. Круглий дев’ятиметровий отвір (“Око

Пантеону”) у вершині купол-джерело світла, що додається потоком і опромінює

нерозчленованим простором інтер’єру. Зосередженість висвітлення у вищій

центральній точці змушує глядача гостро сприймати висоту купола. Вже в

стародавності було відзначено, що покриття гігантської ротонди куполом

укладало в собі символічне відтворення небозводу. Це рішення було

продиктовано метою створення “храму всім богам”, не тільки житла божества,

як це було у греків, але і священного простору, у якому б перебували ті, що

моляться. Простоті чітких геометричних форм внутрішнього простору

відповідає строгість оздоблення. Стіни облицьовані кольоровим мармуром, а

їхній пластичний декор розрахований на поступове полегшення архітектурних

форм догори. Інтер’єр має три яруси. Нижній розчленований колоннами

коринфського ордеру і високих ніш зі статуями. Розташований над ним

аттиковий поверх із помилковими вікнами і пілястрами завершується

антаблементом. Купол розділений п’ятьма кільцевими рядами касет, що

зменшуються догори. Своїми стрімкими членуваннями касети перегукуються з

пілястрами і колоннами і піднімаються догори, по меридіанах, замикаючи

купол, а горизонталі касет ніби вторять лініям карнизу. Виявляючи глибиною

рельєфу товщу купольного перекриття, касети підсилюють враження його

матеріальності. Ордер Пантеону створює ніби перехід від величезного

масштабу будинку до людини. Спокій, внутрішню гармонію, відхід від земної

суєти у світ духовності – от що давав Пантеон відвідувачам.

Образна сила Пантеону – у простоті і цілісності архітектурного

задуму. Надалі найбільші зодчі прагнули перевершити Пантеон у масштабах і

досконалості втілення. Античне почуття міри залишилося недосяжним.

Такий же нематеріальний зміст був укладений і у віллі Адріана у

Тибурі (нині Тиволі).

Тут були Золота площа з головним будинком вигадливої форми, в основі

якої лежав хрест з опукло-вгнутими формами, морський театр і бібліотеки.

Улюблені Адріаном колони ефектно відбивалися у водах басейну. Вілла являла

собою своєрідний музей: тут були зведені архітектурні спорудження, що

відтворюють образи прекрасних оригіналів, що зустрічалися імператору під

час його подорожей. Була Темпейська долина, побачена в грецькій Фессалії.

Був афінський Строкатий портик, колись прикрашений фресками знаменитих

майстрів. Було і “підземне царство”. Вілла Адріана – ідеальний музей, збори

художніх рідкостей. Не випадково там знайшли копії відомих добутків

прославлених грецьких скульпторів.

У Римі за наказом Адріана був вибудований мавзолей, частково

перебудований у Середньовіччя і названий замком Святого Ангела. Споруджений

на правому березі Тибру, він був доступний через спеціально наведений міст,

на якому стояли позолочені статуї, вони були змінені у XVІІ ст. роботами

відомого італійського скульптора Лоренцо Берніні. З іншого кінця мосту у

відкритому вестибюлі була видна статуя імператора, поховання ж знаходилося

високо – на 10-метровій висоті. На відміну від мавзолею Августа, лінію

якого продовжував мавзолей Андріана, він ще в більшій ступені був

усипальницею, передбачаючи знамениті мавзолеї в Римі ранніх християн.

Зовсім особливий вигляд має арка імператора Адріана в Афінах. Вона

відокремлювала старе місто – “місто Тезея” від нового – “міста Адріана”.

Арка аж ніяк не вражає значною монументальністю: вона ажурна, просвітчаста,

простір у ній домінує над масою. Три невеликих прольоти прямокутної форми

спираються на плоский постамент із широкою однопрогоновою аркою. Адріан

любив сполучення прямих і кривих ліній і форм, завдяки чому архітектурна

конструкція перетворювалася в легке обрамлення для прекрасного пейзажу.

Страницы: 1, 2, 3