Своеобразие творчества Петера Пауля Рубенса с жанру портрета

немецким художникам. Рубенс органично и естественно соединил эти

плодотворные художественные традиции в своем искусстве, и его кисть,

обогащённая уроками таких учителей, легко и свободно писала и грандиозные

монументальные композиции, и портреты. В Италии не только закончилось

художественное образование Рубенса, там он приобрёл славу, уверенность,

творческий авторитет.

В 1609 году Рубенс возвращается в Антверпен, отныне вся его жизнь

сосредотачивается в этом городе. В этот же год Рубенс женится на Изабелле

Брант. В чудесные дни любви, помолвки и свадьбы с Изабеллой Рубенс пишет «

Жимолостную беседку» («Автопортрет с Изабеллой Брант»). Чтобы лучше понять

и почувствовать особенности замысла и глубину эмоциональной тональности

этого двойного портрета, нужно очень внимательно его рассмотреть со всех

сторон.

Рубенс чрезвычайно сдержан на автопортрете с Изабеллой Брант. Его сюжет

представлен композицией, где фигура Рубенса, сидящего на скамейке беседки,

увитой цветущей жимолостью, слегка наклонилась к расположившейся около него

Изабелле Брант, покойно положившей свою руку на руку супруга. Этот скромный

жест, чуть склонённая голова соединяет эту пару. Никакой преувеличенной

аффектации чувств, всё сдержано и достойно.

Особого внимания заслуживает передача выражения лица Рубенса и его супруги.

Живописец тщательно пишет свой портрет, и его трактовка, особенно выражение

лица, напоминает портрет Бальдассаре Кастильоне, созданный Рафаэлем.

Открытое лицо Рубенса спокойно, глаза прямо смотрят на зрителя, правильные

и красивые черты его лица, аккуратная бородка и усы, выбивающиеся из-под

шляпы каштановые пряди волос - всё подчёркивает уравновешенность и

достоинство художника. Лицо Изабеллы Брант согрето еле заметной нежной

улыбкой, отражающей глубину её радости и счастья.

Необычная расстановка двух фигур- Рубенс возвышается на портрете над

Изабеллой Брант, и зритель видит его как бы снизу вверх, устойчивая посадка

Изабеллы у ног Рубенса- создаёт композицию барочного характера со сложным

движением и поворотом фигур, связанных, однако, общим овалом в портретной

композиции всей картины. Две склонённые друг к другу фигуры и соединённые

руки Рубенса и Изабеллы Брант символизируют внутреннее согласие и любовь

этих благородных людей.

Рубенсу сродни эпикуреизм Сенеки, когда основой всех благ считается

наслаждение, а конечной целью существования человека, его счастьем является

жизнь согласно природе. Именно здесь лежит источник стремления Рубенса к

независимости от внешних обстоятельств, замкнутости в кругу своей семьи и

своих близких людей, интимному существованию в своём доме в Антверпене.

В разные годы своей жизни Рубенс написал много портретов. Все его работы

обладают необычайной убедительностью передачи характеров, полных страсти и

внутренней энергии. Все они созданы в классической манере постановки фигуры

портретируемого, взятого, как правило, поколенно и повёрнутого в три

четверти к зрителю. В руках моделей книги- символ учёности и любомудрия.

Часто книги и бюсты знаменитых учёных и философов античности помещены рядом

с ними.

Лица, без сомнения, отражают действительные особенности каждого, и видно,

как тщательно Рубенс передаёт индивидуальные черты своих моделей. Эти

фигуры впечатляют своим благородством и душевной энергией, отражёнными на

их лицах.

В портретном искусстве Рубенса заметна чёткая грань между выбором

художественных средств и самим исполнением, отделяющая заказные официальные

портреты от портретов, написанных как бы по заказу собственного сердца. Это

портреты его друзей, семьи, автопортрете.

Время утверждает и отбирает, что же

действительно является шедевром в творчестве каждого художника. Иногда

признание, а шедевр- это всеобщее признание за каким-либо произведением

считаться высшим творческим достижением, приходит сразу. Но во многих

случаях окончательная слава к картинам, мало замеченным и изученным

современниками, приходит по прошествии долгого времени и подчас столетий.

«Портрет камеристки

инфанты Изабеллы»- шедевр Рубенса. Но мы не много знаем достоверного и о

создании самой картины, о том, написал ли Рубенс весь портрет или только

лицо камеристки, изображённой на ней. Поэтому предположения, догадки,

гипотезы, рождённые значительно позже создания самого портрета, окружают

этот шедевр Рубенса. Даже среди многих замечательных рисунков Рубенса

графический портрет камеристки выделяется неповторимой передачей свежести

впечатления художника от обаяния юности и неподдельной красоты. Глядя на

этот рисунок, мы вместе с Рубенсом поддаёмся влиянию искренней

непосредственности и переживаем радостные и светлые чувства, видя чудесное

лицо девушки, озарённое мягкой улыбкой. За долгое время впечатление,

переданное художником, не потускнело, а сохранило эмоциональную силу

очарования.

Рубенс увлёкся юным лицом, принадлежащим, вероятно, неродовитому кругу. Он

был всегда в первую очередь художником- импульсивным, впечатлительным,

открытым для первого живого восприятия натуры. Интересы карьеры, своего

положения, возможно, отходили в нём на второй план, когда он восхищался

увиденным в природе и в жизни и пытался сразу запечатлеть это первое

восприятие. Рубенс виртуозно очерчивает овал лица, контуры выбившихся

прядей волос из собранного на затылке пучка, кружевной воротник,

охватывающий шею под самым подбородком, бегло намечает детали платья.

Мастерство художника особенно сказалось в изображении лица. Прозрачные

красновато-коричневые тона сангины, соединяясь с белым мелом, передают все

тончайшие изгибы и объёмы лба, скул, тонкого носа, припухлостей губ и

подбородка девушки. Бумага то просвечивает сквозь виртуозно проложенные

краски, то густо

заштрихована,

так, что зернь её фактуры обогащает пластику передачи живого человеческого

лица. Лёгкие штрихи в тенях выразительно передают все оттенки нежной кожи.

Всё вместе- яркое эмоциональное впечатление, переданное блистательной

техникой- придаёт графическому портрету камеристки свойства подлинного

шедевра, созданного Рубенсом. Этот набросок стал основой для живописного

портрета, украшающего коллекцию Государственного Эрмитажа. Такой путь

работы- от натурного рисунка, в первую очередь лица, к работе масляными

красками свойственен Рубенсу.

Этот шедевр Рубенса стоит в одном ряду со многими шедеврами его кисти и

только его портретам присуще особые обстоятельства глубины портретов.

Сохранилось несколько портретов Изабеллы Брант, кисти Рубенса созданных на

протяжении их счастливой совместной жизни. Художник писал её, не стремясь

приукрашивать её внешний облик. Портреты Изабеллы Брант правдивы, точны в

деталях, скромны в изображении аксессуаров и фона. Её образ привлекает нас

доверительным и добрым выражением лица.

Насколько Рубенс был опытным дипломатом и политиком, настолько же эти его

качества проявлялись и в официальных портретах. Портретные образы

коронованных особ представали перед зрителями умело преподнесенными

портретистом: все природные недостатки скрашивались и уходили в тень, а

пышность костюма, величие обстановки должны были чисто внешне придать

фигурам портретируемых необходимую значительность и торжественность. «Нам

хорошо запомнился Рубенс,- писал М.В. Алпатов,- создатель напыщенных

парадных портретов.»

И до Рубенса и после него многие живописцы шли этим знакомым для

официальных портретистов путём. Скрывая многие внешние и внутренние

недостатки модели, приукрашивая и идеализируя её, Рубенс писал портрет

Марии Медичи, хранящийся в музее Прадо. Практически всё поле холста

занимает пышное платье королевы с огромным кружевным воротником, который

широким веером расположился за головой Марии Медичи и оттеняет карнацию

открытой груди, шеи и лица королевы со строгой причёской. На богатых тканях

костюма выделяются изящные с длинными тонкими пальцами руки королевы,

схваченные у запястья белыми кружевными отворотами на пышных рукавах.

Сохраняя верность луврскому натурному рисунку, Рубенс представил Марию

Медичи с подлинно королевским достоинством, скрыв особенности её мелкого

характера, известные ему и запечатлённые на беглом наброске из лондонского

музея Виктории и Альберта.

Ван Дейк, тщательно изучивший приёмы Рубенса у него в мастерской, в своих

официальных портретах английской аристократии пошёл значительно дальше

своего учителя, усложнив передачу не только внешнего облика своих

моделей , но и углубив отчасти психологическую характеристику

портретируемых, сложность их душевного состояния , окрашенную под час

романтическими чертами светлой печали, грусти и меланхолии.

Исключительную одарённость Ван Дейка как портретиста первым заметил

Рубенс. Именно он, увидя портрет крупного антверпенского мецената

Корнелиса ван дер Геста и другие портреты, написанные молодым Ван

Дейком, отметил и стал содействовать развитию портретного дарования

своего прославленного впоследствии ученика.

Стиль парадного портрета барокко Ван Дейк довёл до совершенства: свою

собственную манеру больших портретных композиций с богатым декоративным

фоном, в который вписывались подчёркнуто удлинённые фигуры с изысканными

позами, постановкой плеч и ног, с тщательно выписанными длинными пальцами

рук. И все эти фигуры были написаны сверкающими переливами красок.

В сравнении с Ван Дейком Рубенс как портретист хоть и не столь плодовит, но

более свободен в выборе моделей, а в своих интимных портретах достиг

подлинных вершин естественности, простоты и задушевности характеристик

своих портретных образов. Его мастерство поражает не только блеском

композиционных приёмов и колористическими эффектами, но и внутренней

оправданностью и глубокой гармонией между композицией, красками и душевными

состояниями его моделей, будь то его жена, друзья или собственные

автопортреты. Именно в этих портретах, которые Рубенс писал по велению

собственного сердца и собственноручно от начала и до конца, в полном объёме

и масштабе раскрылось его портретное мастерство.

Сам факт что Рубенс, особенно в последнее десятилетие своей жизни, имел

возможность и время лучшие портреты писать для себя, говорит о его

внутренней свободе, которую достичь не так-то просто. У Ван Дейка таких

портретов меньше, несмотря на грандиозное собрание его заказных работ. А

таких портретов, как «Портрет камеристки» Рубенса, Ван Дейк не создал и, по

видимому, создать не мог. И в первую очередь, может быть, потому, что его

внутреннее художественное чутьё было больше сковано аристократическими

вкусами, чем артистический взгляд Рубенса - более широкий, более

демократический, более откликающийся на подлинную красоту, где бы она

ему не встретилась - при дворе , в среде бюргеров или среди коллекционеров,

церковников и учёных.

Для подтверждения всему сказанному в сравнении Рубенса с Ван Дейком

представим портрет Сусанны Фоурмент , написанный около 1625 года. Этот

портрет написан Рубенсом по вдохновению, собственноручно и изображает не

официальное лицо, а его знакомую из одного бюргерского семейства

Антверпена, ставшую после его второй женитьбы в 1630 году его

родственницей. Сейчас он находится в Национальной галерее Лондона и

является одним из самых заметных живописных произведений богатой коллекции.

Этот портрет называют ещё «Соломенная шляпка», хотя на Сусанне Фоурмент

фетровая шляпа с перьями, но давняя ошибка переписчика в написании по-

французски слов «фетр» и «солома» закрепилась в последующих инвентарных

описях.

Простая композиция погрудного портрета с повернутым в три четверти к

зрителю лицом благодаря необычайно свободному от всяких существовавших в то

время канонов и правил живописному решению покоряет до сих пор зрителей

сочными красками, обилием света и своим праздничным, сверкающим красотой и

молодостью характером.

Рубенс любуется своей моделью. Он с вдохновением пишет Сусанну Фоурмент,

все броские особенности её платья с глубоким вырезом, открытые солнцу шею и

грудь. Большая шляпа с широкими полями так закрывает лицо модели, что все

бесконечно разнообразные оттенки и рефлексы света на лице Сусанны Фоурмент

создают игру ярких красок и цветовых сочетаний.

Эти краски, богатые оттенками, передают зрителю сами по себе необычайный

блеск отражённого солнечного света и наполняют весь портрет волшебством

сияющей свежестью жизни. Основным активным фоном портрета стал голубой

цвет, напоминающий нам бездонный купол неба, и кажется, что фигура Сусанны,

такая привлекательная и осязаемая, погружена в пронизанный солнцем воздух

бурного облачного дня.

Второй брак Рубенса был не менее счастливым, чем первый. Елена Фоурмент

стала не только хозяйкой в его доме, спутницей последнего десятилетия его

жизни, но и подлинной вдохновительницей, желанной музой его искусства.

Рубенс обожал и страстно любил свою жену. Его обожание волшебством кисти

превращало Елену Фоурмент в античную или библейскую богиню, и такой она

предстала на картинах Рубенса перед нами через столетия, не утратив своего

величия и красоты. Его любовь и страстные чувства представили перед нами

Елену Фоурмент обнаженной и обольстительной со всеми чертами и оттенками

всемогущей зрелой женской привлекательности. Её облик её лицо её фигура,

пышные формы её тела, перламутровый цвет её кожи мы увидим во многих

картинах Рубенса последнего десятилетия: среди мифологических персонажей, в

«Сад любви», «Прогулки», на её портретах. «Елена Фоурмент в свадебном

наряде» была написана вскоре после второй женитьбы Рубенса. В отличии от

«Жимолостная беседка», где Рубенс изобразил себя вместе с Изабеллой

Брант, на этой картине присутствует только его вторая жена. Этот портрет

не окрашен ещё теми многими чертами интимности и душевной близости,

которые свойственны будут будущим портретам Елены Фоурмент и которые были

присуще многим работам Рубенса. Рубенс восхищается Еленой Фоурмент в

свадебном наряде, но как будто между ними , что было вполне естественным.,

учитывая большую разницу лет, ещё не наступило того духовного сближения и

взаимопонимания, которое с первых дней было свойственно в молодые годы ему

и Изабелле Брант и что так явственно отразилось в «Жимолостной беседке».

Елена Фоурмент в торжественной позе сидит в кресле. За ней написана

балюстрада с мощными колоннами, клубящееся облаками синее небо, а фоном

фигуре служит тяжёлая бордовая портьера в заломах и изгибов складок. Сама

Елена Фоурмент представлена в праздничном платье с широким кружевным

воротником, на фоне которого выделяется золотом волос и вколотым в причёску

цветком голубоглазое и цветущее лицо молодой жены Рубенса. С присущим

художнику тонким вкусом при сочетании различных красок и оттенков, со

свободой движения кисти, передающей и тяжёлую плотную фактуру тканей и

свежесть сияющей кожи, пишет Рубенс этот портрет, передавая и свой восторг

и свою чувственную страсть. Картины Рубенса с образом Елены Фоурмент будто

отражают всю их семейную жизнь, причём показанную в самые радостные

моменты. Видимо, таков был Рубенс. Несмотря на многие трудности, которые

ему пришлось испытать и перенести, включая тяжёлые приступы подагры и

необходимость в последнее время писать левой рукой, так как правая рука ему

уже не повиновалась, это никак не отразилось на образах и общей

эмоциональной тональности его искусства. Он по-прежнему собран,

жизнерадостен, творчески неистощим как на замыслы, так и на их исполнение.

Картина «Рубенс и Елена Фоурмент в саду» рисует нам первые шаги семейного

счастья Рубенса, когда в своём роскошном саду он гуляет с женой,

обернувшейся в сторону своего пасынка Николаса, сына Рубенса от первого

брака, показывая зрителям мир и согласие в его семье на фоне вечно

прекрасной природы , вдали от праздной суеты и тщеславия брюссельского

двора. Женитьба художника отразилась и в сюжете картины «Сад любви»-сложной

многофигурной аллегорической композиции, где среди персонажей мы видим в

левой части картины молодую женщину, похожую на Елену Фоурмент, и

приглашающего её присоединиться ко всему остальному обществу мужчину,

похожего на Рубенса. Аллегорический смысл действий этой пары нетрудно

разгадать- одна из сторон семейного счастья заключена в познании таинств

любви.

Рубенс, пожалуй, первый в мировом искусстве, кто вечную тему материнства

показал не только образами Богоматери и младенца Христа, но и много раз с

особым восхищением и любовью писал портреты своей жены Елены Фоурмент с

детьми. Эти семейные портреты Рубенса украшают, например, коллекции Лувра и

старой пинакотеки в Мюнхене.

Композиции этих работ, на мой взгляд, очень просты. Но главные ритмы,

объединяющие фигуру Елены Фоурмент с её детьми, нежные красочные гаммы,

передающие прелесть цветущей молодости и красоты, не могут оставить зрителя

равнодушным. Рубенс по праву может считаться родоначальником этого жанра в

мировой живописи, получившего своё дальнейшее развитие во всём европейском

искусстве.

Лучезарное счастье и полнота любви владели Рубенсом, когда он изображал

Елену Фоурмент то в образе Дианы, то под видом Венеры, то в облике

Версавии. Эти изображения питает чувственная женская красота, воспетая

великими венецианскими мастерами. Рубенс достиг их силы и живописного

богатства в ликующем показе образа библейской красавицы, который был согрет

его глубоким любовным чувством к своей жене.

«Вирсавия» Рубенса- женщина гордая, уверенная в своей красоте. С

достоинством смотрит она на негритёнка, принесшего ей письмо от царя

Давида. Ни тени сомнений, ни душевных переживаний нет в этом прославляющем

женскую красоту образе, а изображение самого царя Давида на дальнем плане,

по существу, цветовое пятно, а не четко различимая фигура, говорит нам о

незначительности в содержании картины последующей его встречи с Вирсавией.

Здесь самое важное -образ все покоряющей женской красоты, повергающей к

своим ногам всех: и слуг и царей. И нет ничего выше и значительнее , чем

совершенная красота женщины. Таков Рубенс-создатель этой картины, со всей

мощью его композиционного и колористического дара!

Вирсавия- идеальный женский образ, а не конкретно-достоверное изображение

Елены Фоурмент. Но представьте, что Вирсавия ( на картине Рубенса ) встала

со своей скамейки в полный рост. Все аксессуары убраны нет и собачонки,

негритёнка и молодой служанки, расчёсывающей золотые нити волос. Вместо

стен дворца и голубого неба глухой нейтральный фон, на котором вы видите

обнажённую женщину, укрытую богатой тёмной шубкой. Одной рукой она

придерживает край меха на своём плече, поддерживая пышную грудь. Другая

рука задерживает соскальзывающий по телу ворсистый мех.

Это - знаменитый портрет Елены Фоурмент, более известный под названием

«Шубка» где жена Рубенса написана во всей своей красоте, поражающей до сих

пор многочисленных зрителей как своим обликом, так и ослепительным

мастерством создавшего эту картину художника. Рубенс писал эту картину

для себя. Предполагают что он сам в своих описях назвал её «Шубка» и

завещал своей жене. После его смерти Елена Фоурмент хотела уничтожить эту

работу и многие другие, где Рубенс написал её обнажённой, но кардинал -

инфант Фердинант уговорил её через духовника не делать этого.

В изображении обнажённого женского тела, а таких изображений на картинах

Рубенса великое множество, художник достиг мастерства венецианцев,

прибавив к их достижениям особенности старонидерландской живописи с её

тщательностью отделки и расположения красок, особенно впечатляющих, когда

Рубенс писал цвет кожи. Здесь живописец, последовательно нанося мазок за

мазком, достигал почти эмалевого, отливающего треп оттенками основание

утверждать что в этой области живописного мастерства Рубенсу не было

равных..

Рубенс написал большое количество портретов. В «Посмертной описи картин,

находящихся в доме покойного мессира Пьера Поля Рубенса, рыцаря и пр.»

можно найти свыше тридцати названий портретов кисти самого Рубенса, а

также его копий , особенно много портретов Тициана, и большое количество

портретов, созданных крупнейшими художниками мира - Рафаэлем, Тицианом,

Тинторетто, Яном ван Эйком, Лукой Лейденским, Гольбейном и многими

другими. Всё это говорит нам о том, что Рубенс достаточно много времени

уделял портретному творчеству и имел постоянно перед своими глазами

замечательные достижения портретного искусства крупнейших европейских

мастеров. Это определило высокий художественный уровень портретов кисти

Рубенса.

В основе всего творчества Рубенса, а также естественно, и его портретного

искусства, лежал рисунок. Создаётся впечатление, хотя для этого мы не

располагаем документальными сведениями, что Рубенс внимательно прочёл и

на всю жизнь запомнил то место «Жизнеописаний» Вазари, в котором

рассказано о посещении Микеланджело мастерской Тициана в Бельведере,

Микеланджело и Вазари увидели у него картину, над которой он работал:

обнажённую женщину в образе Данаи, принимающей в своё лоно Зевса в виде

золотого дождя, и ( как это принято в присутствии художника) очень её

расхвалили.

Когда же они от него ушли, то, беседуя об его искусстве, Буонарроти

его очень хвалил, говоря, что ему весьма нравятся его манера и колорит,

однако жалел, что в Венеции с самого же начала не учат хорошо рисовать и

что тамошние художники не имеют хороших приёмов работы. Ибо, - говорил

он, - если бы искусство и рисунок так же помогали этому человеку, как ему

помогает природа, в особенности и больше всего в подражании живому, то

лучшего нельзя было бы себе представить, имея в виду его прекраснейшее

дарование и его изящнейшую и живую манеру».

С начало путешествия в Италию в 1600 году - к этому времени относятся

первые дошедшие до нас рисунки Рубенса, и до конца своих дней он создал

большое количество рисунков, в том числе и рисованных портретов, которые

вполне можно рассматривать не только как вспомогательную часть его

искусства, необходимую для подготовки крупных живописных композиций, но и

как вполне самостоятельную область его творчества, где встречается много

подлинных шедевров. Необычайно разнообразна тематика его рисунков. Здесь

имеются копии с композиций великих мастеров итальянского Возрождения,

эскизы будущих собственных композиций, портреты, пейзажи, зарисовки,

композиции книжных листов. Техника рисунка Рубенса использует все имеющиеся

возможности. Рисованные портреты в свои зрелые годы он создаёт на

тонированной бумаге итальянским карандашом, сангиной и мелом, иногда

прорабатывая детали рисунка пером и тушью. В настоящее время в

искусствоведческой литературе эту технику обозначают как работу художника

чёрным, красным и белым мелом. В этой технике, передающей наиболее

достоверно все тонкости изображения живого человеческого лица, он нарисовал

много превосходных портретов. Например, в венском собрании Альбертина

хранится портрет герцога Бэкингема. Мы видим виртуозно нарисованный

Рубенсом портрет, и, помимо невольно возникающих воспоминаний о бурных

перепитиях романа А. Дюма «Три мушкетёра»,прославленный, красивый герцог

предстаёт перед нами как живой.

Рисунки Рубенса хранятся в крупнейших мировых коллекциях изобразительного

искусства. Имеются они и в Ленинграде, в собрании Государственного

Эрмитажа. Одни из них были самостоятельными портретными образами, например,

портрет сына Рубенса Альберта и портрет дочери художника Балтазара Жербье.

Другие были использованы Рубенсом, как это он часто делал, для работы над

живописными композициями: этюд женской головы, Елена Фоурмент.

До Рубенса в мировом искусстве никто не писал так много автопортретов, как

он. После него среди величайших живописцев мира один только Рембрант

значительно превосходит его в этой области портретного творчества Все

автопортреты Рубенса написаны без пышности и аксессуаров, свойственных

барочным портретам, стиль которых во многом создал и утвердил в Европе сам

художник. Нет в них и вульгарного самолюбованья, скорее они - интимные

автобиографии, чем собственное превознесение достоинств и добродетелей

живописца. Особенно выделяется в этом отношении автопортрет из коллекции

дома Рубенса в Антверпене, где всё внимание сосредоточено на изображении

лица художника на добром и живом выражении красивых карих глаз.

Иногда Рубенс рисовал себя в многофигурных композициях, например, среди

кавалеров большой картины «Сад любви» из мадридского музея Прадо или на

мюнхенском холсте «Прогулка», где Рубенс, воодушевлённый своим новым

семейным счастьем с Еленой Фоурмент, изобразил себя и жену среди цветущего

сада. Эти автопортреты озарены его любовью к молодой Елене Фоурмент и

близки по своей внутренней характеристике к антверпенскому автопортрету.

Автопортреты Рубенса -дневник жизни художника и человека, написанный

немногословно, сдержанно, но ярко и необычайно выразительно. На его

автопортретах запечатлена вся его жизнь. Радостный и задумчивый юноша - в

«Автопортрете с мантуанскими друзьями».Молодой, уверенный в себе мужчина- в

«Автопортрете с Изабеллой Брант» («Жимолостная беседка»).

Зрелый муж, дипломат и всемогущий, известный всей образованной Европе

живописец - на автопортретах в музее Уффици и в королевском собрании

Виндзорского замка в Англии. Многоопытный и полный собственного достоинства

человек, слегка презрительный и печальный - таков Рубенс в автопортрете из

Музея истории искусства в Вене.

Когда смотришь на автопортреты Рубенса, то пытаешься найти такие черты его

внешнего т внутреннего облика, которые позволили бы угадать, как

создавались образы его полотен. Контраст между раблезианскими образами его

искусства, безудержной щедростью его фантазии и его почти суровым, холёным

и скрытным внешним обликом несколько неожидан.

Автопортреты Рубенса по своему характеру противоположны декоративным формам

и образам его живописи. Глядя на внешность Рубенса, обрисованную его

собственной рукой, скорее, представляешь его искусство строгим,

сдержанным, расчётливым в каждой мелочи и детали и в меньшей степени таким,

каким оно выглядит перед публикой в крупнейших музеях мира, начиная с

Лувра, своими огромными, щедрыми на образы, символы и аллегории

композициями.

Рубенс был дипломатом и философом и научился скрывать свои чувства под

маской внешнего равнодушия, спокойствия и еле заметного, то ли презрения,

отразившегося на его поздних автопортретах. Может быть , это было печатью

разочарований в придворной деятельности , в хитросплетениях дипломатии и

интриг, сопутствовавших ей, в которых ему приходилось принимать активное

участие.

В Венском музее истории искусства находятся последний автопортрет Рубенса и

«Большой автопортрет» Рембранта 1652 года. Какая разная жизнь, какая разная

судьба и какое разное, бесподобное и изумительное, живописное мастерство!

Рембрант написал себя в тот период, когда его жизнь была на той черте, за

которой последовало материальное разорение, крушение многих надежд и вместе

с этим духовное обретение и создание целого ряда высших достижений его

искусства. Палитра Рембранта, ограниченная строгим выбором красок,

передала в контрастах света и тени многие трудности и утраты жизни на лице

величайшего художника Голландии.

Рубенс предстаёт перед нами в последнем автопортрете величественным и

спокойным.. Он твёрдо прошёл свой жизненный путь, обретя славу, богатство,

знатность, все радости семейного и домашнего очага. Следуя древним стоикам,

он ни одним движением не выдаёт невзгоды и мучительные стороны своей жизни,

и только правая рука, одетая в перчатку, скрывает от нас поражённую

подагрой руку, которая одарила мир чудесными фантазиями его живописного

гения.

Своё лицо Рубенс написал так, что вы видите все оттенки увядающей кожи.

Оживлённые кое - где болезненным бледно - розовым румянцем, и у вас дух

захватывает от мастерства изображения этого уже измождённого, но всё ещё

сохранившего и движение мысли в глазах и биение крови в сосудах умного и

величавого лица.

Таким предстал перед нами Рубенс в последнем автопортрете. 30 мая 1640 года

Рубенс умер, оплакиваемый всем Антверпеном.

Когда впервые видишь картины Рубенса, то кажется, что жизнь и творчество

художника были безоблачным праздником, наполненным удовольствиями,

благородными движениями ума и сердца, всевозможными развлечениями,

богатством и красотой.

Но когда более пристально и глубоко начинаешь знакомиться с его искусством

и перипетиями его судьбы, то видишь, что жизнь Рубенса была заполнена

постоянным трудом и неуёмной тягой к знаниям, особенно в области истории

искусства, скреплённых суровой творческой дисциплиной.

Рубенс создал свой художественный мир, где действуют его боги и герои,

которые под стать гиперболическим образам «Гаргантюа и Пантагрюэля» Франсуа

Рабле. И этот живописный мир, в котором Рубенс был полновластным королём и

властелином, он представил будущим поколениям. Изображая мифологические,

исторические и евангельские образы своей кистью т солнечной палитрой,

Рубенс породил сказочный мир плодородия и изобилия, союза земли и воды,

напоминающих своей пышной красотой златокудрых фламандок и фламандцев.

Создавая мир своих художественных образов, Рубенс часто использовал

метафорические сюжеты. Только расшифровывая его аллегории, можно было

узнать связанное с современными проблемами содержание его искусства. В

определённом смысле можно говорить о мифологии Рубенса, когда мы видим его

картины. И в этой мифологии Рубенса реальная жизнь явственно проступала в

первую очередь тогда, когда живописец брался писать портретные образы, не

говоря уже о непосредственно портретах, которых за свою жизнь Рубенс

написал достаточно много.

В различных музеях мира вы можете неожиданно для себя встретить совсем

неизвестные или малоизвестные зрителям портреты Рубенса. Например, в

Дрезденской картинной галерее есть небольшой и незаконченный «Портрет

женщины с заплетёнными белокурыми волосами» кисти Рубенса. Одежда её только

намечена художником, но лицо написано так, что вам кажется, будто под

натянутой у переносицы кожей пульсирует кровь. Убедительнее, чем это делал

Рубенс, передать на портрете само биение жизни в человеке уже невозможно.

В музее Прадо в Мадриде вы можете увидеть несколько залов, где выставлены

произведения Рубенса. Среди них встречается много различных и малоизвестных

портретов святых отцов и аристократов, не говоря уже о таких шедеврах, как

«Сад любви» или великолепный портрет Марии Медичи.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ:

1.-Алпатов М. «Этюды по истории западноевропейского искусства»

Москва-1963г.

2.-Ленин В.И. изобразительное искусство. Документы. Письма. Воспоминания.

Москва-1977г.

3.-Варшавская М.Я. «Рубенс и его картины в эрмитаже»

Москва-Ленинград-1940г.

4.-Лазарев В.Н. «Старые европейские мастера»

Москва-1974г.

5.-Фромантен Э. «Старые мастера»

Москва-1966г.

6.-Тициан: Альбом. Автор-составитель Л.А.Ефремова.

7.-Лебедянский М.С. «Портреты Рубенса»

Москва-1993г.

-----------------------

[pic]

[pic]

Страницы: 1, 2