Культура России X-XIIвв.

Культура России X-XIIвв.

Вступление

Первые упоминания о славянах в греческих, римских, арабских и

византийских источниках относятся к рубежу 1 тыс. н.э. К VI в. произошло

выделение восточной ветви славян. В VI — VIII вв. в условиях нараставшей

внешней опасности протекал процесс политической консолидации

восточнославянских (поляне, древляне, северяне, кривичи, вятичи и др.) и

некоторых неславянских племен (весь, меря, мурома, чудь), завершившийся

образованием Древнерусского государства—Киевская Русь (IX в.). Будучи одним

из крупнейших государств средневековой Европы, оно простиралось с севера на

юг от побережья Ледовитого океана до берегов Черного моря, с запада на

восток — от Балтики и Карпат до Волги. Таким образом, Русь исторически

представляла собой контактную зону между Скандинавией и Византией, Западной

Европой и Арабским Востоком, Но взаимодействие культур для Руси не

сводилось к рабскому подражанию или механическому соединению разнородных

элементов. Обладавшая собственным культурным потенциалом, дохристианская

Русь творчески усваивала влияние извне, что обеспечило ее органичное

вхождение в общеевропейский историко-культурный ландшафт и породило

"вселенскость" как характернейшую черту русской культуры. В результате

объединения восточнославянских племен постепенно сложилась древнерусская

народность, обладавшая известной общностью территории, языка, культуры и

явившаяся колыбелью трех братских народов — русского, украинского и

белорусского.

Славянское язычество

Высокий уровень образно-поэтического, иррационального мировосприятия

сложился у восточных славян в "дописьменный" период, в эпоху язычества.

Славянское язычество являлось составной частью комплекса первобытных

воззрений, верований и обрядов первобытного человека на протяжении многих

тысячелетий. Термин "язычество" — условный, его используют для обозначения

того многообразного круга явлений (анимизм, магия, пандемонизм, тотемизм и

др.), которые входят в понятие "ранние" формы религии. Спецификой язычества

является характер его эволюции, при которой новое не вытесняет старое, а

наслаивается на него. Неизвестный русский автор "Слова об идолах" (XII в.)

выделил три основные этапа развития славянского язычества. На первом они

"клали требы (жертвы) упырям и берегиням", т.е. поклонялись злым и добрым

духам, управлявшим стихиями (водными источниками, лесами и т.п.). Это

дуалистический анимизм[1] глубокой древности, когда люди верили, что

божество в образе духа живет в различных предметах и явлениях, а животные,

растения и даже скалы имеют бессмертную душу. На втором этапе славяне

поклонялись Роду и рожаницам. По мнению Б.А. Рыбакова, Род — древнее

земледельческое божество Вселенной, а рожаницы — божества благополучия и

плодородия. По представлениям древних, Род, находясь на небе, распоряжался

дождем и грозой, с ним связаны источники воды на земле, а также подземный

огонь. От Рода зависел урожай, недаром в восточнославянских языках слово

урод употреблялось в значении урожай. Праздник Рода и рожаниц - это

праздник урожая. По представлениям славян, Род давал жизнь всему живому,

отсюда целый ряд понятий: народ, природа, родня и др. Отмечая особое

значение культа Рода, автор "Слова об идолах" сопоставлял его с культами

Осириса[2] и Артемиды[3] . Очевидно, Род олицетворяет собственно славянскую

тенденцию перехода к монотеизму. С основанием в Киеве единого пантеона

языческих богов, а также во времена двоеверия, значение Рода снизилось — он

стал покровителем семьи, дома. На третьем этапе славяне молились Перуну,

т.е. сложился государственный культ княжеско-дружинного бога войны, который

первоначально почитался богом грозы.

Кроме упомянутых, на разных этапах язычества у славян существовало

множество других божеств. Важнейшими в доперуново время были Сварог (бог

неба и небесного огня), его сыновья — Сварожич (бог земного огня) и

Даждьбог (бог солнца и света, податель всех благ), а также другие солнечные

боги, носившие у разных племен и другие имена— Ярило, Хоре. Имена некоторых

богов связывают с почитанием солнца в разные времена года (Коляда, Купало,

Ярило). Стриборг считался богом воздушных стихий (ветра, бурь и т.д.).

Велес (Волос) являлся покровителем скота и богом богатства, вероятно,

потому, что в те времена скот был основным богатством. В дружинной среде

Велес считался богом музыки и песен, покровителем искусства, недаром в

"Слове о полку Игореве" легендарный певец Боян назван велесовым внуком.

Вообще культ Велеса был необычайно распространен во всех славянских землях

судя по летописи, его именем клялась вся Русь. По народным представлениям,

спутницей Велеса была богиня Мокошь (Макошь, Мокоша, Мокша), как-то

связанная с овцеводством, а также являвшаяся богиней плодородия,

покровительницей женщин, домашнего очага и хозяйства. Еще долгое время

после принятия христианства русские женщины почитали свою языческую

покровительницу. Об том свидетельствует один из вопросников XVI в., в

соответствии с которым священник на исповеди должен был спрашивать

прихожанок: "Не ходила ли еси к Мокоше?".

Местом отправления культа служили капища, требища, храмы, в которых

волхвы — жрецы языческой религии — молились, совершали различные обряды,

приносили жертвы богам (первый урожай, первый приплод скота, травы и венки

из пахучих цветов, а в каких-то случаях — живых людей и даже детей).

Осознавая значение религии для укрепления княжеской власти и

государственности, Владимир Святославич[4] в 980 году попытался

реформировать язычество, придав ему черты монотеистической[5] религии. В

единый для всей Руси пантеон были включены наиболее почитаемые разными

племенами боги, в том числе, кроме славянских, персидский — Хоре, финно-

угорская — Мокошь. Первенство в иерархии богов было отдано, конечно же,

княжеско-дружинному богу войны Перуну, для повышения авторитета которого

Владимир даже приказал возобновить человеческие жертвы. Состав киевского

пантеона раскрывает цели реформы: укрепление центральной власти,

консолидация господствующего класса, объединение племен, утверждение новых

отношений социального неравенства. Но попытка создать единую религиозную

систему, сохранив старые языческие верования, не увенчалась успехом.

Реформированное язычество сохраняло пережитки первобытного равенства, не

устраняло возможности традиционного поклонения только своему,

родоплеменному божеству, не способствовало формированию новых норм морали и

права, соответствовавших изменениям, происходившим в социально-политической

сфере.

Фольклор

Языческое мировоззрение нашло свое художественное выражение в народном

творчестве еще в дохристианскую эпоху. Позднее, в период двоеверия,

языческая традиция, гонимая в сфере официальной идеологии и искусства,

нашла прибежище именно в фольклоре, прикладном искусстве и т.п. Несмотря на

официальное неприятие дохристианской культуры, именно взаимовлияние

языческой и христианской традиций в домонгольский период способствовало

"обрусению" византийских художественных норм и, таким образом, созданию

самобытной культуры средневековой Руси.

С незапамятных времен развивалась устная народная поэзия древних

славян. Заговоры и заклинания (охотничьи, пастушеские, земледельческие);

пословицы и поговорки, отражавшие древнейший быт; загадки, часто хранящие

следы древних магических представлений; обрядовые песни, связанные с

языческим земледельческим календарем; свадебные песни и похоронные плачи,

песни на пирах и тризнах. С языческим прошлым связано и происхождение

сказок.

Особое место в устном народном творчестве занимали "старины" —

былинный эпос. Былины киевского цикла, связанные с Киевом, с Днепром

Славутичем, с князем Владимиром Красно Солнышко, богатырями, начали

складываться в Х — XI вв. В них по-своему выразилось общественное сознание

целой исторической эпохи, отразились нравственные идеалы народа,

сохранились черты древнего быта, событий повседневной жизни. Устное

народное творчество явилось неисчерпаемым источником образов и сюжетов,

веками питающих русскую словесность, изобразительное искусство, музыку.

Принятие христианства

Дохристианская Русь в области материальной культуры, в сфере

религиозных (языческих) представлений, многоликой стихии народного

творчества достигла, безусловно, высокой ступени развития и оказалась в

основном готовой к восприятию новых идей (в виде сложнейшей концепции

христианского вероучения) и образно-художественного мышления, присущего

византийской культуре. Поэтому вполне закономерно выглядит второй шаг

Владимира Святославича в области религиозных преобразований. Согласно

летописи, в 988 — 989 г. киевский князь, увидев "заблуждение язычества",

оказался перед трудным выбором, какую из имевшихся в других странах

монотеистических религий выбрать. Владимир принял и выслушал проповедников

мусульманства из Волжской Болгарии, иудаизма из Хазарского каганата,

католицизма "из немцев" и православия из Византии, а затем отправил в эти

страны своих послов, чтобы те на месте убедились в преимуществах того или

иного вероисповедания. Интересно, что решающим доказательством истинности

веры русские послы сочли красоту. "Не знаем, на небе ли мы были или на

земле, ибо нет на земле такого вида и такой красоты, и мы не знаем, как

рассказать об этом; только знаем, что там Бог с человеками пребывает, и

Богослужение их лучше, чем во всех иных странах. Мы не можем забыть красоты

той",— рассказывали посланцы Владимиру о своем посещении Софийского собора

Константинополя. Так якобы была решена историческая судьба Руси: она

приняла крещение из Византии, и это определило ее вхождение в систему

связей и взаимодействий, сложившихся на православном Востоке.

Легендарный рассказ летописи, конечно, нуждается в комментариях.

Совершенно очевидно, что христианизация Руси не могла быть единовременным

событием. Этот сложный процесс продолжался веками, причем начался он

значительно раньше реформы Владимира. Достаточно широко в литературе бытует

мнение (в значительной мере основанное на рассказе Никоновской летописи),

что впервые в качестве государственной религии христианство было принято в

Киеве, по крайней мере, в 860-е гг., и что первыми русскими князьями-

христианами были Дир и Аскольд. Вторжение варягов-язычников во главе с

Олегом временно привело к победе язычества, тогда как христианство было

оттеснено на задний план, но не исчезло с русской земли. Яркое тому

свидетельство, например, крещение княгини Ольги. Кроме того, по меньшей

мере столетием ранее второго, Владимирова, крещения Русь имела связи с

христианской Болгарией времен Симеона (864? — 928 г.) и, возможно, с

Великоморавской державой, где болгарские просветители и миссионеры Кирилл и

Мефодий в 869 (870?) г. организовали славянскую церковь. Есть основания

предполагать, что более ранним и, при этом довольно значительным, могло

быть болгарское, а не прямое византийское влияние. Накануне второго

крещения Русь уже получила значительную долю того, чем владела Симеоновская

Болгария — тексты Священного писания на церковнославянском языке,

богословские сочинения "солунских братьев" (Кирилла и Мефодия) и пр. Об

этом есть упоминание и в русской летописи. Прямое же восприятие

византийской христианской культуры вследствие реформы Владимира было уже

вторичным. Кроме того, надо иметь в виду, что и после 988 г. утверждение

христианства, особенно в отдаленных землях Киевской Руси происходило в

течение долгого времени и совсем не просто—иногда силой, а зачастую

приспосабливаясь к языческому мировоззрению. Как ни парадоксально, важным в

укреплении позиций христианства стало нашествие монголо-татар. Перед лицом

страшной опасности русские люди осознали свое единство как христиане в

противовес завоевателям-язычникам.

С введением новой религии Русь окончательно определила свое вхождение

в общеевропейский историко-культурный ландшафт. Христианство с его

монотеизмом, иерархией святых, развитым учением о господстве и подчинении,

проповедью непротивления злу и насилию наиболее полно отвечало феодальному

строю и способствовало укреплению монархической государственности. Религия,

имеющая космополитический характер, а значит пригодная для любой этнической

группы, входившей в государство, оказала цементирующее воздействие на

процесс формирования древнерусской народности.

Письменность и просвещение

Письменность у восточных славян возникла из потребностей социального

развития в эпоху формирования феодальных отношений и становления

государственности.

О наличии письменности у восточных славян дохристианской поры с

уверенностью сообщают арабские и немецкие источники Х в. В них, например,

упоминается о надписи на памятнике воину-русу, о пророчестве на камне в

славянском языческом храме, о "русских письменах", полученных одним из

кавказских царей. Археологические данные свидетельствуют об использовании

письменности и для бытовых целей: в Гнездовских курганах у села Гнездово к

югу от Смоленска найден глиняный сосуд с надписью, датированной, по крайней

мере, серединой Х в. Черноризец Храбр в сказании "О письменах" (рубеж IX —

Х вв.) отмечал, что пока славяне были язычниками, они использовали "черты"

и "резы" (не сохранившееся пиктографическое, т.е. рисуночное письмо), при

помощи которых "чтаху и гадаху" (читали и гадали). Так как область

применения такого письма весьма ограничена (календарные знаки, знаки

собственности и т.п.), для записи сложных текстов славяне использовали так

называемую "протокириллицу" (запись славянских слов с помощью греческого

алфавита).

Полагают, что при создании славянской азбуки братья-миссионеры Кирилл

и Мефодий могли использовать древнерусские письмена. Первоначально (во 11-й

половине IX в.) ими был создан глаголический алфавит, а на рубеже IX—Хвв.

появиласысириллица, возникшая в результате упрощения глаголицы. Кириллица

получила на Руси наибольшее распространение. Принятие православия,

допускающего богослужение на национальных языках, способствовало

распространению письменности. Грамотность была распространена не только

среди феодалов и служителей культа, но и среди простых горожан. Об этом

говорят многочисленные берестяные грамоты, обнаруженные в Новгороде,

Пскове, Смоленске, а также надписи-граффити[6] на стенах, сохранившиеся в

храмах Киева, Новгорода и других городов. При Владимире Святославиче и

Ярославе Мудром началось "учение книжное" детей "нарочитой чади", "старост

и поповых детей", были созданы первые школы для девочек.

Общественно-политическая мысль и литература

Острая публицистичность древнерусской литературы позволяет

рассматривать многие литературные произведения одновременно как памятники

общественно политической мысли. Большинству из них присущи монументализм

форм и историзм содержания. Ведущим жанром формирующейся русской литературы

было летописание. Наиболее значительным памятником в этом жанре является

"Повесть временных лет", составленная не ранее 1113г. монахом Киево-

Печерского монастыря Нестором. Главная задача сочинения сформулирована

автором в первых строках летописи: "се повести временных лет, откуда есть

пошла Руская земля, кто в Киеве нача первее княжити, и откуду Руская земля

стала есть". В основу "Повести" легли летописные своды XI в., не дошедшие

до нас, документы княжеских архивов, русско-византийские договоры Х в.,

фрагменты византийских хроник и пр. Летопись, наряду с погодными записями

сведений о важнейших политических событиях, содержит много поэтических

легенд и преданий: о призвании варягов, о походах Олега на Царьград и

против хазар, о мести древлянам княгини Ольги за смерть Игоря и др.

Происхождение Древнерусского государства и княжеской династии дано на фоне

всемирной истории. Безусловно, крещение Руси и восприятие литературного

византийско-славянского наследия явились важнейшими предпосылками появления

у наших предков интереса к истории, а значит и формирования литературно-

исторического жанра — летописи, которая явилась самобытной формой

литературного произведения, возникшей на русской земле, в специфических

условиях, и не имеющей прямых аналогов в византийской и болгарской

культурах.

Древнейшее из известных нам произведений русской литературы — "Слово о

законе и благодати", написанное будущим митрополитом Иларионом между 1037 и

1050 гг. Сочинение Илариона — это рассказ о том, как слово Божие

распространялось среди людей сначала через иудейский "закон" (десять

заповедей, полученных Моисеем), затем через евангельскую, христианскую

"Благодать и Истину" (данные Иисусом Христом) и, наконец, достигнув Русской

земли, рассеяло "тьму идольскую", за что автор возносит похвалу Владимиру

Святославичу и молитву к Богу от имени новообращенных христиан-русичей.

Богословское сочинение, созданное древнерусским автором, отличалось от

старого канона[7] Иоанна Дамаскина[8] практичностью и историзмом. Используя

форму церковной проповеди, Иларион вышел за рамки традиционной теологии и

создал политический трактат, поднимавший важнейшие политические проблемы,

связанные с отношениями Киевской Руси с Хазарским каганатом и Византией, с

принятием христианства и с расцветом государственности в правление Ярослава

Мудрого. Необходимо отметить еще одну особенность, присущую русской

богословской мысли — символизм (использование метода символического

истолкования неясных мест в священных текстах).

Издавна любимым чтением наших предков была агиографическая литература

— жития святых. Житие рассказывало о жизни людей, достигших святости,

представляло образцы праведной жизни, убеждая, что прийти к такому

христианскому идеалу может человек, лишь поверяя свои дела евангельскими

заповедями.

Князья Борис и Глеб, младшие сыновья великого князя Владимира

Святославича, были первыми русскими святыми, которые удостоились

всенародного почитания и были канонизированы Русской православной церковью

после их трагической гибели в 1015 г. До нас дошли три житийных памятника,

посвященных Борису и Глебу: 1) летописная повесть под 1015 г.; 2) "Чтение о

житии и погублении блаженных страстотерпцев Бориса и Глеба" Нестора

Летописца (кон. XI в.); 3) "Сказание, страсть и похвала св. мучеников

Бориса и Глеба" неизвестного автора той же эпохи. Обращает на себя внимание

парадоксальность канонизации князей, павших в междоусобной борьбе за

власть, а не за веру, и возникает вопрос — в чем же новая церковь и

новообращенный русский народ видели святость и смысл их христианского

подвига?

Безусловно, в житиях святых присутствует морально-политическая идея —

утверждение права родового старшинства и дается практический образец для

подражания. Однако при более внимательном знакомстве с произведениями на

первый план с особой силой,выступает идея добровольного страдания, жертвы в

виде непротивления, отличная от героического мученичества, столь

характерного для древних византийских святых. "Подвиг непротивления есть

национальный русский подвиг, подлинное религиозное открытие новокрещеного

русского народа" (Г. Федотов). Образ страдающего и кроткого Спасителя, как

самая большая святыня принятый Русью, и отражение евангельского света

виделись русскому человеку сквозь лики русских страстотерпцев.

Одним из древнейших подлинных русских житийных произведений было

"Житие преподобного Феодосия Печерского", написанное Нестором (кон. XI в.).

Феодосии (ум. в 1074 г.)—третий святой, канонизированный Русской церковью,

но первый монах, представляющий русский тип аскетической святости. "Житие

Феодосия" — одно из лучших произведений летописца.

Один из списков "Повести временных лет" под 1096 г, содержит

"Поучение" Владимира Мономаха (1053 — 1125 гг.). В отличие от традиционного

жанра поучений, носивших религиозно-дидактический характер, это сочинение

содержит черты историко-политического трактата, со страниц которого

предстает образ идеального государственного деятеля — борца за единство

Руси, мудрого политика и смелого полководца, к тому же талантливого

писателя. В "Поучении" содержится автобиография Мономаха—древнейшая в

русской литературе.

Ко времени княжения Мономаха относится сочинение игумена Даниила в

жанре "хожений". Даниил совершил паломничество в Палестину, прожил там

шестнадцать месяцев и с большой точностью и выразительностью описал свое

путешествие.

Литература Киевской Руси богата литературными памятниками, написанными

в разных жанрах. К сожалению, наше представление о ней — неполное, ведь из

всей ее сокровищницы уцелела, избежала уничтожения во время пожаров,

наводнений и других бед лишь небольшая часть. Однако и она позволяет судить

о появлении еще в древнерусской литературе таких традиционных черт русской

словесности, сохранившихся до нового времени, как высокая гражданственность

и истинный патриотизм, целомудренная чистота образов и благородство

идеалов. Древнерусской литературе в целом присуще жизнеутверждающее начало:

даже в самых трагических произведениях мы не найдем отчаяния и уныния.

Наконец, издревле русские писатели с глубоким уважением относились к другим

народам, их обычаям и религиям. Древнерусская литература не знала

вымышленных сюжетов и героев, в ней всегда описывались исторические события

и реальные лица. Даже если автор вводил в сюжет фантастические (с

современной точки зрения) детали, то это не было художественным вымыслом,

ведь и сам автор, и читатели верили написанному. Кроме того, и персонажи

этих произведений либо герои, совершающие нравственные или военные подвиги,

либо безусловные злодеи.

Древнерусская литература не знала рифмованной поэзии, но она пронизана

образным мышлением — поэтическими сравнениями и гиперболами, содержит

множество примеров ритмической речи. Самобытность и высокий профессионализм

древнерусской литературы питали два неиссякаемых источника: устное народное

творчество и переводная литература различных жанров и стилей, та, что

тысячелетиями создавалась творческим гением народов Греции и Египта, Иудеи

и Сирии. Древнерусские писатели приобщились к лучшим образцам мировой

литературы, т.е. черпали из тех же источников, что и средневековые писатели

Западной Европы.

Архитектура

Для искусства домонгольской Руси характерна такая черта, как мону-

ментализм форм. Особое место в древнерусском искусстве занимала

архитектура. К сожалению, до нас дошли далеко не все архитектурные

сооружения того времени, а многие сохранились в искаженном виде. Но и

цилиндрическими сводами или куполами. Восточная часть здания имела

пристройку для алтаря в виде 1-3-5 полукруглых или граненых сооружений —

апсид. Поперечное пространство в западной части храма называлось нартексом.

Во внешней отделке храма использовалось вертикальное членение фасада на

прясла лопатками[9]. Полукруглое завершение верхней части прясла,

отвечающее конструкции перекрытия, т.е. торцу полуцилиндрического свода,

называлось закомарой.

В развитии техники каменного строительства главную роль играла

византийская школа, унаследовавшая традиции Древнего Рима. Например, широко

использовалась имевшая как конструктивное, так и эстетическое значение

кладка со скрытым рядом, при которой ряды кирпича на фасад здания выходили

через один, а промежуточный ряд был отодвинут вглубь и прикрыт слоем

розоватого раствора с примесью цемянки (толченой керамики). С точки зрения

современной науки, такая кладка весьма функциональна, ведь при меньших

затратах строительных материалов стена получается более прочной. К тому же

кладка со скрытым рядом, часто называемая "полосатой", (на поверхность

стены выходят, чередуясь, разноцветные полосы — чередующиеся ряды

необработанного камня и розоватого раствора — цемянки), обладает

своеобразной декоративностью, когда "игра" света и тени подчеркивает "игру"

цвета. Экстерьер храма, сложенного такой кладкой, практически не требовал

дополнительной отделки за исключением некоторых элементов, выполненных из

плинфы (плоского кирпича), например, в виде простых орнаментальных фризов,

украшавших фасады.

Об облике первого из известных нам каменных храмов Киевской Руси —

церкви Успения Богородицы (989—996 г., разрушена монголо-татарами во время

взятия Киева в 1240 г.) — можно судить лишь по остаткам фундамента,

элементам декора, письменным источникам. В 1031 — 1036 гг. в Чернигове

греческими мастерами был воздвигнут Спасо-Преображенский собор. Этот самый

"византийский" храм Киевской Руси сохранился до наших дней почти целиком. В

1037 г. Ярославом Мудрым был заложен каменный Софийский собор в

Киеве—пятиапсидный, 13-купольный. Как и Десятинная церковь, он был обнесен

внутренними двухэтажными галереями — гульбищем, снаружи к ним примыкали

одноэтажные, но более широкие галереи. Так же, как Десятинная церковь и

Спасо-Преображенский собор, София имеет выраженную пирамидальную

композицию. Пира-мидальность, наращение масс—черты, чуждые византийскому

зодчеству. Очевидно, ступенчатая пирамидальность, так же, как и

многоглавие, была исконно национальной чертой русского зодчества. Основные

декоративные элементы фасадов — двухуступчатые ниши и окна, тонкие колонки

на апсидах, выложенные из плинфы меандры (геометрический орнамент) и

кресты. Наибольшую декоративность фасадам сообщала живописная структура

кладки со скрытым рядом и полосами необработанного камня. Современный вид

собора — результат перестройки его в XVII в. в стиле украинского барокко.

Закончив возведение Софийского собора в Киеве, строители приступили к

сооружению Софийских соборов в Новгороде (1045 — 1050 гг.) и Полоцке (50-е

годы XI в.), в общих чертах повторивших плановую схему киевской Софии, но в

несколько упрощенном виде.

Хотя каменное строительство на Руси в Х — XI вв. велось главным

образом византийскими зодчими, эти постройки существенно отличались от

византийских, так как приезжие мастера решали на Руси новые задачи

(возводили храмы с очень большими хорами[10] и крещальнями, а также

использовали непривычные строительные материалы). Приходилось им считаться

и со вкусами заказчиков, воспитанных в традициях и эстетических

представлениях древнего деревянного зодчества. Таким образом, возникнув на

базе византийской архитектуры, каменное русское зодчество даже на самой

ранней стадии имело своеобразный характер и уже во второй половине XI в.

выработало собственные традиции. Именно на них ориентировались строители

следующего поколения.

Живопись

Искусство Киевской Руси связано с религией тематикой, содержанием и

формой, для него, как и для всякого средневекового искусства, характерно

следование канону (использование устойчивого набора сюжетов, типов

изображения и композиционных схем, освященных вековой традицией и

апробированных церковью). Порождением средневекового мировоззрения и

культового назначения искусства является его имперсональность (роль творца

церковь отводила себе, признавая художника лишь исполнителем).

В ряду изобразительных искусств Киевской Руси первое место принадлежит

монументальной живописи — мозаике[11] и фреске[12]. Систему росписи храмов

русские мастера восприняли от византийцев, и народное искусство повлияло на

древнерусскую живопись. Росписи храма должны были передать основные

положения христианского вероучения, служить своеобразным "евангелием для

неграмотных". Мозаики и фрески Софии Киевской позволяют представить систему

росписи средневекового храма. Мозаики покрывали наиболее важную в

символическом смысле и наиболее освещенную часть храма — центральный купол,

подкупольное пространство, алтарь (Христос Вседержитель в центральном

куполе и Богоматерь Оранта[13] в алтарной апсиде. Остальная часть храма

украшена фресками (сцены из жизни Христа, Богоматери, изображения

проповедников, мучеников и др.). Уникальны светские фрески Софии Киевской:

два групповых портрета Ярослава Мудрого с семьей и эпизоды придворной жизни

(состязания на ипподроме, фигуры скоморохов, музыкантов, сцены охоты и

т.п.).

В XI в., несомненно, было создано много произведений станковой

живописи — икон[14]. Киево-Печерский патерик[15] сохранил даже имя

знаменитого русского иконописца XI— нач. XII в., печерского монаха Алимпия,

который учился у греческих мастеров и "иконы писать хитр бе зело", но

большинство произведений этого периода до нас не дошло.

Задолго до крещения Руси христианские богословы, обосновывая культ

почитания икон (икона стала рассматриваться как видимый символ невидимого

мира, как "изображение тайных и сверхъестественных зрелищ"), выработали

жесткую систему их написания (иконографический канон). По преданию,

древнейшие христианские иконы появились либо чудесным образом ("Спас

Нерукотворный"), либо были написаны с натуры (изображение Богоматери

евангелистом Лукой, изображение первых христианских святых художниками,

которые лично знали и помнили их облик). Поэтому православная церковь

никогда не допускала писания икон с живых людей или по воображению

художника и требовала четкого соблюдения иконописного канона, который

закреплял те особенности иконописных изображений, которые отделяли "горний"

(божественный) мир от мира "дольнего" (земного). Условность письма должна

была подчеркнуть в облике изображаемых на иконе лиц их неземную сущность,

духовность. Для этого фигуры писались плоскими и неподвижными,

использовалась особая система изображения пространства (обратная

перспектива) и временных отношений (вневременное изображение). Условный

золотой фон иконы символизировал божественный свет. Все изображение на

иконе пронизано этим светом, и фигуры не отбрасывают теней, ибо в Царствии

Божием нет теней. Православные теологи называли иконы "богословием в

красках" и видели в них средство направить помыслы и чувства верующих к

горнему миру. "Евангелие зовет нас к жизни во Христе, икона нам эту жизнь

показывает" (Л.А. Успенский).

Чтобы неукоснительно следовать канону, иконописцы пользовались в виде

образцов либо древними иконами, либо иконописными подлинниками: толковыми,

которые содержали словесное описание каждого иконописного сюжета ("Пророк

Даниил млад кудреват, аки Георгий, в шапке, одежды испод лазорь, верх

киноварь" и т.п.), или лицевыми, т.е. иллюстративными (прориси—графическое

изображение сюжета).

Особым явлением древнерусской живописи стало явление книжной

миниатюры. Древнейшая русская рукопись "Остромирово евангелие" (1056—1057

гг., ГПБ) украшена изображениями евангелистов, яркие плоскостно наложенные

фигуры которых сходны с фигурами апостолов Софии Киевской. Заставки

заполнены фантастичным растительным орнаментом. В миниатюрах "Изборника

Святослава"[16] (1703 г.) имеются портретные изображения великокняжеской

семьи. Огромную роль в жизни Киевской

Руси играло прикладное декоративное искусство, в котором особенно

оказались живучи образы языческой мифологии. Раннекиевская круглая

скульптура не получила развития в связи с тем, что церковь боролась против

языческого идолопоклонства, но сыграла свою роль в становлении национальных

традиций каменной резьбы.

Впитав и творчески переработав разнообразные художественные влияния,

Киевская Русь создала систему общерусских ценностей, предопределившую

развитие искусства отдельных земель в период феодальной раздробленности.

Закончился период "монументального историзма". Начиналась новая эпоха.

Список литературы:

1. «Мировая художественная культура. Россия IX – XIX в.» - М.:

Издательский центр АЗ, 1997.

2. Бычков В.В. «Русская средневековая эстетика. X – XIII в.» - М.:

Мысль, 1992 г.

3. Арнольдов А.И. «Введение в культуроведение» - М.: 1994 г.

4. Артамонов В.А. «Национальный характер и история. Стили мышления

и поведения в истории мировой культуры» - М.: Наука, 1990 г.

-----------------------

[1] Анимизм — (от лат. anima, animus — душа, дух) — вера в души, в

духов. Дуализм (от лат. dualis) — двойственный.

[2] Осирис (Озирис) — древнеегипетский бог умирающей и воскресающей

природы.

[3] Артемида — древнегреческая богиня охоты, плодородия и др., дочь

Зевса.

[4] Владимир I Святославич (?—1015) — с 969 г. князь новгородский, с 980

г. — великий князь киевский.

[5] Монотеизм (от греч. топоs — один, единственный и (воз — бог) —

единобожие

[6] Граффити (от ит. graffiti— нацарапанный) —древние надписи гл. обр.

бытового характера, рисунки, нацарапанные на стенах зданий и пр.

[7] Канон (от греч. kanon — норма, правило) — свод положений, имеющих

догматический характер.

[8] Иоанн Дамаскин (ок. 675 — 753) — византийский богослов, первый

систематизатор христианского вероучения.

[9] Лопатка — вертикальное утолщение стены, отвечающее конструкции

здания. Лопатку более сложной профилировки называют пилястрой.

[10] Хоры — балкон в церкви, предназначенный для привилегированных лиц.

[11] Мозаика — изображение, выполненное из цветных камней, смальты

(разноцветных кусочков непрозрачных стеклянных сплавов), керамических

плиток и т.п., крепящихся на слое цемента или мастики.

[12] Фреска — живопись водяными красками по свеженаложенной штукатурке.

[13] 0ранта (лат.) — молящаяся. "Нерушимой стеной" назвали это

изображение киевляне.

[14] Икона — (от греч. eikon) — изображение, образ.

[15] Патерик (греч. paterikon, от pater— отец) — сборник жизнеописания

монахов.

[16] Изборник Святослава — рукописный сборник, включающий различного

рода выписки из богословных сочинений, статей по логике и грамматике,

притчи и загадки. Известны два Изборника Святослава (1073, 1076 гг.).