Культурная революция на Смоленщине в 1920-30 годах

Культурная революция на Смоленщине в 1920-30 годах

Министерство образования РФ.

Муниципальная средняя школа №17.

реферат

Культурная революция

на Смоленщине

в 1920-1930г.

Работа

ученика 9 «Г»

класса

Басова Сергея.

Учитель-

консультант

Антонова Е.Г.

Смоленск 1999 г.

План.

I. Введение.

(стр. 3)

II. Трудности и достижения первых лет культурной революции. (стр. 5)

1. Национализация культурных ценностей на Смоленщине. (стр. 5)

2. Проблемы образования.

(стр. 6)

3. Создание ВАРНИТСО и его деятельность.

(стр. 6)

4. Развитие театрального искусства на Смоленщине.

(стр. 7)

5. Кино.

(стр. 13)

6. Развитие радиовещания.

(стр. 13)

7. Пресса.

(стр. 14)

8. Пролеткульт.

(стр. 15)

III. Культурная жизнь Смоленщины в 30-е годы.

(стр. 16)

1. Открытие ряда институтов и университетов на Смоленщине. ( стр. 16)

2. Открытие и работа научно-исследовательских учреждений. (стр. 17)

3. Успехи образования.

(стр. 17)

a) Программа всеобуча и семилетнего образования на Смоленщине.

(стр. 17)

b) Увеличение преподавательских кадров.

(стр. 18)

c) Укрепление и увеличение числа высших учебных заведений. (стр. 19)

4. Дальнейшее развитие театрального искусства и художественной

самодеятельности в 30-е годы.

(стр. 20)

5. Литература и художественное искусство.

(стр. 21)

6. Печать.

(стр. 22)

IV. Репрессии.

(стр. 22)

V. Итоги культурной революции.

(стр. 24)

VI. Вывод.

(стр. 25)

VII. Сноски.

(стр. 26)

VIII. Приложение.

(стр. 28)

IX. Литература.

(стр. 38)

Я выбрал именно эту тему моего реферата, так как мне хотелось побольше

узнать и изучить культурную жизнь Смоленщины в послереволюционный период.

Почему именно Смоленщины? Потому что каждый человек должен знать и любить

историю и культуру своего родного края, своей «малой родины» (Соколов-

Микитов).

Революция 1917 года не только изменила политический строй страны, но и

быт, мировоззрение людей. Не смотря на то, что это время, когда наша страна

шла к строительству «светлого будущего, когда в стране был тоталитарный

режим, и государство не соблюдало политические права граждан, но даже

вмешивалось в частную жизнь человека, контролируя все сферы его жизни. Не

смотря на всё это, мы всё равно не можем забывать и пропускать историю

этого социалистического периода времени. Ведь без изучения прошлого не

возможно изучение настоящего и будущего.

Много слухов ходят о тех временах. В силу того, что эта эпоха была

столь противоречивой, люди 90-х часто впадают в те или иные крайности - то

идеализируют 30-е, то сводят всё к репрессиям и страху. Поэтому мне

хотелось узнать, узнать, что же было на самом деле в этот период времени,

отметить как положительные, так и отрицательные стороны.

Мне интересно было узнать о творчестве смоленских писателей и поэтов,

которые прославили не только Смоленский край, но и всю Россию. Выяснить,

какие произведения были созданы ими в то время, и какие темы они отражали в

них. Узнать, как быстро на Смоленщине развивался театр, кино, радиовещание,

и какую информацию они пропагандировали. Какой в то время была пресса, и

какая существовала на неё цензура. Мне так же было интересно узнать, какие

театры были открыты в те года, и какие пьесы ставились на их сценах. В

своих исследованиях я попытался выяснить отношение самих смолян к культуре,

и какой вклад они внесли в её развитие,

стремились ли народ к образованию, и на сколько быстро проходило его

приобщение к культуре. С помощью моих исследований я попытался узнать, как

относились смоляне к культурным ценностям своего родного края. Коснулись ли

массовые репрессии населения Смоленщины, и какой чёрной полосой отразились

они в истории нашего края и как повлияла «пролетарская культура» на жизнь и

быт смолян.

С 1921 г. партия стала проводить в жизнь новую экономическую политику. Был

издан декрет о земле, который начал национализацию достояния имущих

классов. Несколько позже общественной собственностью стали музеи,

библиотеки, архивы, памятники искусства. Запрещался вывоз за границу любых

культурных ценностей.

К лету 1919г. в губернии было национализировано 149 помещичьих имений,

среди имущества которых было немало полотен известных художников, редких

книг, изделий из фарфора, бронзы, серебра, золота. К сожалению, усадьбы

часто варварски разграблялись крестьянами, в результате чего погибло много

уникальных коллекции. Порой этому способствовали и решения местной власти.

К примеру, Вяземский уездный отдел народного образования 8 августа 1918 г.

постановил уничтожить картины, напоминавшие старое время. Подобные случаи

не были типичными. Так, 24 июля 1918г. Смоленский городской Совет решил

привлекать к суду лиц, разрушающих крепостную стену. Некоторые уездные

исполкомы ввели должности хранителей памятников древности. В Рославле было

организовано общество по изучению местного края.

На восстановление разрушенных полной промышленности, транспорта,

сельского хозяйства требовались огромные средства, и Советское

правительство вынуждено было ограничивать ассигнования на нужды народного

образования и культуры. На пути школьного строительства сразу же

встретились серьезные трудности. Не хватало средств, педагогических кадров,

школьных помещений, учебного оборудования, почти не было тетрадей, чернил,

перьев, карандашей и прочих ученических принадлежностей.

В создавшихся условиях местные Советы изыскивали различные источники

для накопления средств на нужды просвещения. На эти цели отчислялась часть

средств, поступавших от самообложения, проводились «недели помощи школе»,

само население создавало бригады по ремонту и строительству школьных

помещений и т.д. До войны в царской России по грамотности населения

губерния занимала З6-е место, а из се почти 1,9 млн. жителей лишь 17,3%

умели читать и писать. Вузов не было, а число учителей едва превышало 5

тыс. Для борьбы с невежеством масс 16 февраля 1918 г. был учрежден

губернский комиссариат по просвещению (вскоре такие органы возникли и в

уездах). Организовались курсы «активного ликбеза», проводились переписи

неграмотных, «недели просвещения», а кое-где даже создавались чрезвычайные

комиссии для его осуществления.

Характерной чертой того времени была огромная тяга трудящихся к

культуре, что выражалось в повсеместном создании просветительных кружков.

Их члены ставили спектакли и организовывали вечеринки отдыха. Обычно в

одном уезде таких обществ насчитывалось несколько десятков с числом членов

от 12 до 150. К концу 1920 г. в крае имелось 749 культпросвет кружков, 196

Народных домов и свыше 40 клубов. В Смоленске 17 ноября 1918 г. открылась

Народная консерватория. В некоторых уездных городах были созданы

музыкальные школы.

Шире развертывалась работа и по ликвидации неграмотности среди

взрослого населения. В 1923 г. в стране было организовано под

председательством М. И. Калинина общество «Долой неграмотность» (ОДН).

Вскоре отделы этой организации появились во всех уездах Смоленской

губернии. При их содействии к 1 мая 1925 г. работало 119 сетевых и 1053

несетевых пункта по ликвидации неграмотности. Причем к этому времени в

губернии уже было обучено грамоте 14967 человек.

В первые годы нэпа в трудных условиях оказался и университет. Некоторое

время студенты не получали государственной стипендии, и остро нуждавшимся

оказывали материальную помощь различные кооперативные и общественные

организации. К концу восстановительного периода университет снова был взят

на государственное обеспечение. Студентам стали выплачивать стипендии. Для

создания своего подсобного хозяйства университету передали совхозы

«Вонлярово» и «Семичевка», что позволило улучшить питание студентов и

повысить продовольственные пайки преподавательскому составу.

В конце 20-х годов при университете открылся краеведческий научно-

исследовательский институт, в задачу которого входило изучение

производительных сил области, истории и природы своего края.

В 1927 г. по инициативе передовых ученых страны в СССР создается

Всесоюзная ассоциация работников науки и техники для содействия

социалистическому строительству (ВАРНИТСО), которая должна была

пропагандировать и распространять среди трудящихся достижения науки и

техники, сближать науку с производством, с практикой социалистического

строительства, внедрять научные открытия и технические достижения в

производство. Ученые Западной области в 1928 г. открыли в Смоленске

отделение ВАРНИТСО, которое объединило профессоров и научных работников

университета, а также ряд других специалистов города и области.

Открывались средние специальные учебные заведения — педагогические,

сельскохозяйственные, медицинские и др.

Яркой чертой культурной жизни тех лет был расцвет театрального дела.

Если до Октября о крестьянских театрах в России и помину не было, то через

три года их насчитывалось 3 тысячи. «Деревня сейчас вся охвачена

театральным строительством», - отмечали «Известия Гжатского Совета» осенью

1919г. К концу гражданской воины на каждую волость в губернии приходилось

по 2-3 любительские труппы, а из уездных городов они имелись в Вязьме,

Дорогобуже. Ельне, Духовщине и Ярцеве. Репертуар постановок был очень

широкий - от «Гамлета» и «Ревизора» до водевилей.

В Смоленске первым советским театром стал Художественный передвижной

театр Западной области, открывшийся летом 1918 г. Особой популярностью он

не пользовался, рядовому зрителю были малопонятны его спектакли в стиле

новых веяний. 27 декабря 1919г. начал свою работу Пролетарски

государственный театр (в нем ставились и оперы). В самом конце 1920 г. был

создан Театр производственной пропаганды - в то время один из лучших в

стране театр революционной сатиры.

Октябрьская социалистическая революция широко распахнула перед

трудящимися Смоленщины двери в мир искусства. Бурное развитие получило

повсеместно на Смоленщине самодеятельное драматическое искусство.

Любительские драматические кружки появились в школах, учреждениях, на

промышленных предприятиях, в красноармейских частях, при сельских и

городских клубах, красных уголках и т. д. К 1920-году по Смоленской

губернии насчитывалось 758 всевозможных кружков, зажимавшихся

самодеятельным театральным искусством. В деревнях застрельщиками

драматической самодеятельности чаще всего выступали учителя. Кое-где

инициативу в этом культурном начинании проявляли профессиональные актеры

разной степени одаренности и добросовестности, бежавшие из Москвы и

Петрограда от голода, холода и безработицы. Да и не только они. В 1918 году

дядя будущего первого космонавта мира Ю. А. Гагарина (брат его матери)

рабочий Путиловского завода Сергей Тимофеевич Матвеев, приехав на родину в

Гжатский уезд, организовал в селе Воробьеве любительскую труппу из 10

девушек и 20 парней. Труппа ставила спектакли и показывала их в окрестных

селах и деревнях. Просуществовала она до 1920 года.

Репертуар драмкружков тех лет был весьма пестрый. Ставили отдельные

сцены из пьес Островского, инсценировки рассказов Чехова («Злоумышленник»,

«Хирургия») и его драматические миниатюры («Юбилей», «Свадьба» и др.). Кое-

где разыгрывались пьесы-самоделки, в которых на сцене появлялись и царь

Николай II в солдатском мундире и рваных сапогах, и поп в ризе из рогожи, и

барыни с петушиными перьями в импровизированных шляпах, и кулаки-мироеды с

пеньковыми бородами.

В помощь драмкружкам в Смоленске и в некоторых других городах губернии

открылись студии. В Дорогобуже, например, студия носила громкое

претенциозное название "Лаборатория новых форм театра" В программу этой

студни входили занятия по технике актерского мастерства, пантомиме, опыту

инсценировок и импровизации, а также хоровая декламация, широко

распространившаяся в стране в 20-х годах с легкой руки артиста В. К.

Сережникова (брата ректора Смоленского государственного университета). В

Вязьме были открыты краткосрочные курсы драм. искусства имени А. В.

Луначарского, на которых в 1920 году обучалось около 70 студийцев, а в

захолустной Сычевке в открывшейся в том же году драм. студии занималось

около 90 любителей сценического искусства.

В результате культурного векового голодания и скованности духовных

запросов народных масс увлечение драматическим искусством после революции

стало буквально всенародным. Самодеятельные спектакли шли в переполненных

до отказа помещениях. Ни один прославленный профессиональный театр не мог

бы похвастаться той живой, непосредственной связью между сценой и

зрительным залом, которая была присуща этим самодеятельным

представлениям. И это в годы, когда страна была в огненном кольце

гражданской войны, царила разруха, свирепствовали голод, холод, грязь,

сыпной тиф!

В первые же годы после революции оживилась и профессиональная

театральная жизнь Смоленщины. В Смоленск и другие города губернии

(Смоленщина все же не испытывала такого голода, какой был в Москве и

Петрограде) началось подлинное паломничество московских и петроградских

артистов. На гастроли к смолянам приезжали артисты Московского

Художественного театра. Приезжала в полном составе труппа московского

Камерного театра во главе с А. Я. Таировым, причем, как ни старались

рецензенты "Известий Смоленского губсовдепа" критиковать театр, обвиняя его

в чуждости трудовым массам, смоляне валом валили на его спектакли.

Благодаря мастерству Алисы Коонен. И. И. Аркадина и других талантливых

артистов зрителям, сидевшим в театре Лопатинского сада в шинелях, ватниках,

кепках и солдатских фуражках, становились близки и сказочные красоты

«Голубого ковра» Любви Столицы, и изящное острословие изысканного «Короля-

Арлекина», и глубина страданий героини трагедии «Адриенна Лекуврер».

В 20-х годах в театре Лопатинского сада гастролировал коллектив

артистов под руководством А. Г. Крамова. Как вспоминает бывший рецензент

смоленской газеты «Рабочий путь» Б, С. Бурштын (Иринин), «это была типичная

летняя, то есть укомплектованная из артистов разных — в том числе и

московских — театров, труппа, очень сильная по составу. В репертуаре, как

обычно водилось летом, были преимущественно легкие комедии и

душещипательные мелодрамы. Сменялись они с калейдоскопической быстротой, и

ни о каких режиссерских «замыслах» и «удачах», понятно, не могло быть и

речи,—успех создавался исключительно хорошей игрой отдельных артистов».

Однажды актерский состав решил отметить юбилей старейшего рабочего

смоленского театра Б. Г» Сысоева (такие юбилеи до революции никогда не

отмечались!). В перерыве между действиями спектакля юбиляр был приглашен на

сцену, и при открытом занавесе А. Г. Крамов огласил посвященный ему адрес,

заканчивающийся четверостишием:

На театральном небе ты—комета,

Творец сценических устоев.

Да здравствует на многи лета

Борис Григорьевич Сысоев!

Артисты и артистки душевно поздравляли, обнимали и целовали

растроганного юбиляра. От зрителей притащили ему огромную корзину цветов из

садоводства А. И. Зольбе. Зал горячими аплодисментами приветствовал

виновника торжества.

Гастроли иногородних театров в Смоленске продолжались и в последующие

годы. Только в 1928 году в Смоленске гастролировали: Ленинградский

передвижной театр под руководством П. П. Гайдебурова, Московский театр

сатиры, группа артистов московского Малого театра, группа артистов

Ленинградского академического театра имени Пушкина (бывш. Александрийского

театра) и Московский центральный театр для детей под руководством Наталии

Сац.

Еще в первые послереволюционные годы и в Смоленске и в ряде уездных

городов губернии проявилось стремление обзавестись своими профессиональными

постоянными театрами. Первый из таких театров от - крылся в Вязьме, а

вскоре в Смоленской губернии существовало уже шесть уездных театров.

Работали они нерегулярно — то процветали, то распадались, то вновь

открывались. Последовавший в эпоху нэпа переход зрелищных предприятий на

хозяйственный расчет обрек деятельность этих театров почти на повсеместное

превращение,

Недолговечным оказалось существование и театров, возникших в первые

послереволюционные годы в самом Смоленске (Первый Художественный

передвижной театр Западной области под руководством Вл. Тодди, театр

«Миниатюр», Вольный пролетарский театр и др.). Менее года существовал в

Смоленске и Театр революционной сатиры (ТБРЕВСЛТ), в репертуаре которого

царили халтурные поделки

Недолговечным было существование в Смоленске и созданной в 1920 году

драматической труппы Политуправления Западного фронта. Организатором и

художественным руководителем труппы был артист А. Б. Гедда— человек,

фанатически преданный искусству, враг рутины, шаблона, легковесности и

халтуры. Ему немало пришлось положить сил, чтобы создать спаянный

коллектив, способный решать сложные творческие замыслы. Пришлось терпеливо

воспитывать и дисциплинировать не только актеров, но и вспомогательный

персонал, вплоть до столяра, не желавшего делать сценическую мебель по

эскизам художника и упрямо твердившего: «Я старый столяр, специалист

своего дела, а табуретки так не делают, как у вас нарисовано».

Несмотря на то, что первое время труппа жила в очень тяжелых условиях,

а репетиции ее шли в холодных, сырых помещениях и в вагонах-теплушках, ей

все же удалось осуществить ряд хорошо слаженных спектаклей ("На дне", "Не

было ни гроша", "Хозяйка гостиницы" и др.), показанных смолянам на сцене

Домпроса (в здании бывш. Купеческого собрания, где ныне помещается

областная библиотека имени Ленина).

Позднее, уже в середине 30-х годов, в Смоленске при окружном Доме

Краевой Армии два-три года существовал театр, руководимый режиссером

Гнедичем. Однако спектакли этого театра не отличались высоким уровнем игры

и качеством постановок.

Все попытки в послереволюционный период создать в Смоленске постоянный

театр были недолговечны. Лишь одни из них выдержал испытание временем. Речь

идет о Смоленском государственном драматическом театре, открытом в 1919

году и существующем и в наши дни.

Одним из первых художественных руководителем Смоленского драматического

театра был Б. А. Бертельс. Ему удалось поставить на смоленской сцене ряд

отличных спектаклей («Двенадцатая ночь», «Маскарад», «Царь Федор

Иоаннович», «Потоп» и др.), получивших признание критики и публики. Вскоре,

однако, театр оказался в весьма трудном положении: переход на хозяйственный

расчет поставил его деятельность в зависимость от кассы, то есть от

посещаемости спектаклей. Чтобы привлечь зрителей, руководители Смоленского

губполитпросвета не придумали ничего более разумного, как обязать театр

«ввиду ограниченной емкости смоленского театрального рынка» начиная с 1

января 1924 года ставить по две премьеры в неделю—по вторникам и пятницам.

Конечно, это «мудрое» распоряжение не только не исправило дела, но и еще

больше осложнило положение театра, так как ни о какой серьезной творческой

работе говорить уже не приходилось. Театр, как блины, пек скороспелые,

легковесные, сырые и серые спектакли, что повлекло за собой дальнейшее

снижение посещаемости. Эта невеселая картина усугублялась к тому же

текучестью актерского состава и тем, что на долгое время художественное

руководство театром оказалось в руках далеких от искусства, случайных людей

(Мирский, Арнольдов).

Безотрадное состояние театра продолжалось до прихода в него в качестве

художественного руководителя артиста Л. И. Изольдова. Изольдов подобрал и

сплотил крепкий актерский коллектив и на ряд сезонов вывел театр из

художественно-творческого и финансо-хозяйственного прозябания. «При

нем,—вспоминает Б. С. Бурштын,—число постановок в сезоне было максимально

сокращено, причем уменьшение количества их полностью компенсировалось

повышением качества спектаклей. Репертуар строился уже преимущественно на

произведениях современной советской драматургии, наиболее близкой интересам

массового зрителя» и—отчасти—классики. Роль режиссера в театре чрезвычайно

возросла, и акцент в спектаклях делался не на артистах «первого положения»,

а на ансамбле и целом. Небольшое, сравнительно, количество новых постановок

позволило театру тщательно готовить и лучше оформлять спектакли и

показывать их помногу раз».

Пришедшая на смену Изольдову опытный театральный деятель 3. М.

Славянова успешно продолжала творческий курс своего предшественника.

В сентябре 1939 года Смоленский драматический театр получил специально

для него построенное по проекту архитектора С. А. Ильинской большое здание

со зрительным залом, рассчитанным на 1500 мест. Это позволило театру

значительно расширить и улучшить работу. В 1940 и 1941 годах театр поставил

ряд отличных спектаклей («Овод» с артистом Ф. М. Михайловым в заглавной

роли, «Царь Федор Иоаннович» с участием артистов Н. Л. Покровского, Г. Ф.

Мартини, В. С. Нельского, «В степях Украины» с участием артистов Ф. М.

Волгина. А. Л. Экслера. В. И. Лихачева, пьесы «Враги», «Дачники», «Иванов»,

«Борис Годунов», «Анна Каренина», «Бесприданница», «Гроза» и другие).

В Смоленске незадолго до начала Великой Отечественной войны были

созданы выездной совхозно-колхозный театр и областной театр имени

Ленинского комсомола, театр юного зрителя.

Неотъемлемой частью досуга многих горожан являлись посещения

кинотеатров, их в Смоленске насчитывалось четыре - «Художественный»,

«Паллас», «Фортуна» и «Большой». В них шли либо буржуазные драмы, либо

вызывающие только глупый смех кинокомедии, демонстрация которых побудила

Страницы: 1, 2