Архитектура мостов

сплошной настил. Каждый камень перекрывает расстояние между двумя кружалами

и непосредственно опирается на них (рис. 10 а).

5. Особенности архитектуры средневековья

В период средневековья в искусстве и в частности в архитектуре

господствовало два художественных стиля: ХI-XIII в.в. романский, возникший

на основе соединения древнеримского строительного

искусства с культурой народов западной Европы и готический ХIII-ХУ в.в.),

отразивший мировоззрение развитого средневековья и связанный с возрастанием

экономической и политической значимости городов. Стилистические изменения

во всей средневековой архитектуре прежде всего определялись изменениями,

происходившими в архитектуре больших городских соборов. С

совершенствованием конструктивной схемы этих сооружений самым тесным

образом связано развитие романского стиля в готический.

Основной тип христианского собора - трехнефная базилика -сформировался

приблизительно в XI веке. Распор от центрального свода частично

воспринимался цилиндрическими сводами боковых нефов, но основное усилие

передавалось на стены. Возрастание пролета среднего нефа требовало

массивной стены, способной воспринять значительные усилия от большого

цилиндрического свода.

Такая конструкция накладывала свой отпечаток на архитектуру романских

соборов. Они отличались суровым обликом, строгостью и геометричностью форм,

ограниченностью декоративного убранства.

Стремление облегчить конструкцию постепенно привело средневековых

строителей к идее замены цилиндрического свода на крестовый. Смысл этого

шага состоял в том, что, в отличие от цилиндрического свода, который мог

опираться только на стены и передавал распор на все сооружения крестовый

свод не требовал массивной стены, усилие от него могло восприниматься в

отдельных точках. Перекрытие нефа осуществлялось за счет соединения сводов

друг с другом по продольной оси сбора. Появилась возможность опереть

крестовый свод на колонны, а распор воспринять за счет контрофорсов и

системы специальных конструкций, называвшихся аркбутаны 3. В результате к

середине ХIV в. сформировалась оригинальная конструктивная система,

послужившая

основной для готического стиля в архитектуре и представлявшая по существу

каменный каркас. Одновременно с формированием новой конструктивной системы

менялся облик средневековых соборов. Отпала необходимость в массивных

стенах. Они сменились системой опор, между которыми расположились оконные

проемы. Стены между опорами перестали восприниматься как несущие элементы,

их стали покрывать декоративной резьбой. Общая композиция соборов получила

вертикальное направление.

Развитие мостостроения в Х1-Х1У в в. находилось в прямой зависимости от

уровня экономического и политического развития Европейских государств этого

периода. В первую половину средних веков натуральное хозяйство феодального

общества не нуждалось в увеличении сети путей сообщения. Кроме того,

финансовое состояние мелких государств не могло позволить им осуществление

таких сложных предприятий, как сооружение больших мостов. Прогресс в

мостостроении был связан с общим подъемом строительного искусства,

вызванного совершенствованием приемов каменной кладки и применением

раствора в качестве материала для распределения давления по всей

поверхности каменного блока. Существенное влияние на совершенствование

конструкций оказали ограниченность в средствах и сложности в

транспортировке материалов. По форме арок все построенные в средние века

мосты могут быть разделены на две категории. Первая - мосты с

полуциркульными и круговыми арками, построенные преимущественно по римским

образцам. Вторая - мосты со стрельчатыми арками, появившиеся в Европе в ХШ

веке. Форма этих арок была заимствована из восточной (Персия, Иран, Сирия)

архитектуры и завезена в Центральную и Южную Европу крестоносцами. Широкое

применение стрельчатых оводов в мостостроении на было продолжительным. В

дальнейшей практике стрельчатое очертание сводов не получило

распространения, так как при незначительных нагрузках оно конструктивно

невыгодно и неоправданно увеличивает высоту моста. Уже в конце

средневековья обозначился резкий поворот к пологим очертаниям, как более

прогрессивному типу, допускающему устройство низких и плавных въездов на

мосты. Достигнутый в середине века предельный размер пролетов каменных

мостов долго оставался непревзойденным. Во Франции в Х1У в. было построено

несколько больших мостов со сводами, очерченными по кругу: в Сере - с

пролетом 45,5м; в Туроне -49 м; в Вьей Бриуд - 54 м. Постоянные распри и

междоусобные феодальные войны привели к тому, что мосты рассматривались как

стратегически важные укрепленные пункты. Они отроились с крепостными

башнями, воротами и зубцами на парапетах. Характерным примером сооружений

подобного типа является полностью сохранившийся мост на реке Лот в

Кагоре.Он построен в ХШ в, и включает целую систему крепостных

сооружений. Надстройки в виде крепостных башен получили многие

древнеримские мосты. Примером может служить мост Наментано, построенный во

времена Римской Республики и получивший в средневековье крепостную башню с

зубцами.

Другим типом моста, который зародился в период зрелого средневековья, т.е.

в конце ХП-ХШ в в., и получил самое широкое распространение, является мост-

улица. Представление об этих сооружениях дает сохранившийся до наших дней

Поите Веккио на р. Арно во Флоренции. Появление мостов такого типа

объясняется теснотой средневековых городов, ограниченных крепостным

стенами. Необходимость их роста привела к тому, что мосты стали

застраиваться. Кроме того они были весьма оживленными местами в городе,

здесь возникали ремесленные и торговые помещения. Подобные появляются во

всех наиболее развитых средневековых городах.

Другую большую группу мостов составляют крытые деревянные мосты. Одним из

самых древних среди них является сохранившийся до наших дней мост

Капеленбрюкке в Люцерне, построенный в пер-

[pic]

вой половине XIY в. (рис. 3).

Конструктивно мост представляет собой разновидность ригельно-подкосной

системы на деревянных свайных опорах. Ограждение моста - глухие деревянные

парапеты. В середине каждого пролета и над опорами установлены вертикальные

брусья, которые поддерживают крышу. Мост обладает веема характерными

чертами средневековых мостов. Он укреплен, у въезда располагается каменная

крепостная башня, план моста сильно изломан. Общая композиция средневековых

мостов, как правило, не отличалась целостностью. Это объясняется тем, что

строительные и финансовые возможности средневековых городов были

ограничены, строительство велось очень долго, иногда больше ста лет, часто

к полуразрушенным римским или ранним средневековым мостам пристраивались

новые пролеты. Сложный изломанный план, крутые съезды, крепостные башни,

ворота и другие постройки, разнообразная величина и форма арочных пролетов

придавали средневековым местам своеобразный живописный характер.

Декоративная отделка на таких мостах отсутствовала либо была крайне

сдержанна.

Готика как стиль проявлялась в архитектуре мостов лишь в период позднего

средневековья - конец XIY начало ХУ в в., при этом украшались, как правило,

расположенные на мостах башни часовни и другие постройки. Например, на

мосту через р.Влтава в Праге, построенном в Х1У в., въездные оборонные

башни покрыты орнаментом и скульптурными украшениями из камня.

6. Особенности архитектуры эпохи Возрождения

Архитектура Италии ХУ-ХУ1 в в. - составная часть культурного наследия эпохи

Ренессанса. Понятие это чрезвычайно емкое и включает в себя общественно-

политическое и культурное движение, начавшееся в Италии в ПУ в. и

затронувшее самые разнообразные сферы человеческой деятельности.

Во всех своих проявлениях культура Ренессанса опирается прежде всего на

новое для того времени жизнеутверждающее мировоззрение. На процесс

архитектурного формообразования в этот период

решающее влияние оказали новые эстетические идеалы. Объясняется это тем,

что эпоха Возрождения выдвинула философскую концепцию, в основе которой

лежали гуманистические принципы. Эта концепция противостояла средневековому

мировоззрению во всех областях человеческой деятельности, в том числе и в

архитектуре, что привело к программному отказу от старых архитектурных форм

и обращению к гуманистической, по мнению зодчих того времени, архитектуре

древней античности. На выбор объекта для подражания и вдохновения основное

влияние оказало общее настроение умов. Мыслители Возрождения, отворачиваясь

от средневековья, видели воплощение своего идеала в античном мире. Античная

государственность, философия, искусство, наконец, человек античного мира -

все это представлялось несправедливо забытыми ценностями.

В поисках идеальных форм архитектура обращается ко времени Древнего Рима. В

Италии существовали самые благоприятные условия. Именно здесь сохранилось

большое количество сооружений времен Римской империи. Их изучали

архитекторы эпохи Возрождения. Можно даже сказать, что античная традиция в

архитектуре Италии не угасала, поскольку проявления ее можно встретить в

некоторых строительных приемах и архитектурных формах периода

средневековья.

Началом эпохи Возрождения в архитектуре считается 1436 г., когда архитектор

Филиппе Брунеллески закончил строительство купола собора Санта Мария Дель

Фьере во Флоренции. Вскоре после этого собора он построил на площади

Аннуциаты во Флоренции детский приют с арочной галереей на колоннах.

Влияние этого произведения можно проследить даже в современных постройках.

Среди

итальянских архитекторов ХIV-ХV в в. особо следует отметить Леона Батиста

Альберта и Андреа Палладио, которые помимо выдающихся построек, оставили

после себя известные теоретические труды. Мастером, хронологически

замыкающим эпоху Возрождения в Италии, является Микельанджело Буонарроти,

он же - первый архитектор нового архитектурного стиля - барокко. К наиболее

значительным работам Микельанджело относится завершение собора св. Петра и

площади Капитолия в Риме.

Период с начала ХY в. до середины ХYI в. отмечен существенным прогрессом в

строительстве мостов. Как уже отмечалось, мостостроители Возрождения

большое внимание уделяли изучению античных памятников и часто подражали в

своих архитектурных сооружениях римлянам. Так, Андреа Палладио мост через

р.Бакильоне в Виченце поставил на уцелевших римских фундаментах. Это

сохранило

общее композиционное построение и позволило воссоздать облик античного

моста. Сохранились описания конструкций и обмеры древнеримских мостов,

выполненные Л.Б. Альберта и А.Палладио. В это время наряду с изучением

античного наследия появились первые со времен Римской империи попытки

обобщить накопленный опыт и дать рекомендации относительно способов

строительства, выбора места для размещения мостов в городе и приемов их

архитектурного решения. А.Палладио указывает, что "мосты будут удобными,

если они не возвышаются над остальной дорогой, а если и возвышаются, то

подъем на них легкий, и если место, избранное для их сооружения, окажется

особенно удобным для всей области или для всего города в зависимости от

того, где строятся мосты, внутри ли городских стен иди вне пределов их.

Поэтому нужно избрать такое местоположение, которое легко доступно со всех

сторон..."

Совершенствуется конструкция каменных мостов: появляются пологие оводы

кругового и коробового очертания, достигающие значительного совершенства в

соотношении размеров стрелы арки, толщины свода и величины пролета. Так,

соотношение толщины свода к величине пролета в проекте моста в Биченце

составляет 1/12. Коробовые своды имеет один из самых известных мостов

французского

Возрождения - Новый Мост в Париже, построенный Адруэном де Серсо в 1604 г.

(рис.19). Мост пересекает стрелку острова Сите и состоит из двух частей,

оси которых не являются точным продолжением одна другой. Южная часть моста

имеет 5 пролетов, северная - 7. В своей средней части Новый Мост опирается

на два островка Европейский и Патриарший, где несколько позднее была

сооружена площадь с конным памятником основателю моста французскому королю

Генриху IV.

В разбивке пролетов отразилось характерное для эстетики Возрождения

стремление к симметрии. Каждая часть моста имеет четное количество опор и

центральную арку наибольшего пролета,

подчеркивающую главную ось композиции.

В ХУ в. начинают возводиться мосты со сводами пологого очертания.

Применение таких сводов стимулировалось изменившимися требованиями к

условиям движения. Соображения обороны постепенно отступили на второй план.

Развитие торговли и оживленная момент, когда в основных стилеобразупцих

сооружениях (дворцы, соборы, виллы) формальная и пространственная стороны

архитектуры начинают развиваться самостоятельно, вне связи с развитием

конструкций. Период этот приблизительно совпадал по времени с началом

разделения обязанностей инженера и архитектора, которые совмещались ранее в

одном лице. Окончательное "отделение" конструкций от облика сооружения

произошло в эпоху .классицизма. Этот стиль развивался в основном под

влиянием изменения эстетических взглядов эпохи. Подобное положение не

мешало успешному развитию конструкций, которые в середине XIX в. претерпели

особенно серьезные изменения, вызванные началом применения металла.

На смену стилю эпохи Возрождения в Италии в конце ХVI в. пришел стиль

барокко. Его характерными чертами явилось стремление к динамичным

композициям и пышному архитектурному декору.

Наиболее известным произведением итальянского барокко можно назвать площадь

перед Собором Св. Петра в Риме, созданную архитектором Лоренцо Бернини.

Несколько позднее барокко зарождается во Франции, но не получает здесь

широкого распространения. Начиная с середины ХУП в., во Франции

господствующим стилем становится классицизм, который с конца ХУШ в. широко

распространяется в России. Многие отечественные постройки этой эпохи стоят

в одном ряду с выдающимися памятниками мировой архитектура. Среди них

Дворцовая площадь (архитектор К.И. Росси), Казанский собор (архитектор

А.Н.Воронихин), здание Биржи (архитектор Тома де Томон) в Ленинграде и др.

Внешними признаками классицизма являются строгость пропорций, колонные

портики на фасаде зданий, симметрия, подчеркнутая парадность и

монументальность архитектурных ансамблей. Классицизм наиболее ярко выражал

в архитектуре идеологию сильной абсолютной монархии, поэтому он получил

столь большое развитие в королевской Франции и в царской России. Ярким

примером ранней барочной архитектуры является мост Санто-Тринито (мост

Троицы) во Флоренции, черты более зрелого стиля проявляются в архитектуре

моста Вздохов в Венеции. Мост во Флоренции представляет промеежуточную

степень между архитектурой Возрождения и барокко. Построение его общей

композиции и разбивка на пролеты характерны для эпохи Ренессанса, но в

деталях: сильно профилированном архивольте арок, далеко выступающим над

плоскостью тимпанов; резко выделенном карнизе и парапете моста проявилась

уже эстетика барокко. Барочный характер имеет и картуш, расположенный в

середине кавдого пролета над замковым камнем, и аллегорические фигуры

времен года у входа на мост.

Мост Вздохов построен в Венеции в 1605 г. архитектором А.Контино . Он

включает в себя большое количество форм, характерных для архитектуры

барокко. Прежде всего это дуговой фронтон с рельефами в центре и сильно

профилированными архивольтами, затем расположенные на фронтоне волюты -

наиболее распространенная форма в барочной архитектуре. Маскароны на

архиволь-

те арки, колонки и картуши прядают композиции моста повышенную

динамичность, что еще раз свидетельствует о барочном характере сооружения.

Несколько позже детали моста были широко использованы при строительстве

множества мелких мостиков на каналах Венеции.

Мастера этого периода часто украшали мосты скульптурой. Именно в это время

Лоренцо Бернини поставил статуи на мосту св. Ангела в Риме, а Барталомео

Аманти - на мосту Троицы во Флоренции.

7. Особенности архитектуры эпохи классицизма.

С середины ХVI в. лидерство в области мостостроения захватила Франция. В

1651 г. в Париже был построен мост Понт де ла Турнель, который заменил

существовавший ранее деревянный, и мост

Короля, один из авторов которого - известный архитектор Габриэль. По

конструкциям и методам строительства мост Короля стал важным этапом в

развитии мостостроения. Он имел пять пролетов

размером от 20,5 до 23,5 м, перекрытых коробовой аркой пологого очертания,

отношение подъема арки к пролету равно 1:3, толщина свода в замке главного

пролета составляет 1/6 его длины, ширина

опор моста 4,5 м. Ширина его проезжей части 16,9-м, что несколько уже

ширины проезжей части мостов, построенных ранее, однако всякие постройки на

мосту отсутствовали и вся его ширина использовалась исключительно для

пропуска движения. Для удобства поворотов на набережные с середины крайних

пролетов отходят тромпы (выступающие своды), обеспечивающие расширение

проезжей части моста перед съездом на набережную. Строительство его

выполнялось с большой тщательностью. Особое внимание было уделено

возведению свайного основания опор, которое выполнялось за перемычкой с

принудительным водоотливом. К концу ХУП в. во Франции ускорился процесс

выделения функций инженера в отдельную сферу деятельности. Это выразилось в

организации в 1671 г. Академии строительного искусства и в 17161. Корпуса

инженеров мостов и дорог. Проекты мостов стали составлять инженеры, которые

были либо архитекторами либо опытными мостостроителями - практиками.

Одновременно получила развитие теоретическая область инженерного знания. В

1712 г. вышел трактат де Лагири, послуживший началом теоретического

подхода к возведению сводов. В этот же период появляется ряд работ, дающих

рекомендации по выбору кривой арочного свода в зависимости от величины

пролета. Архитектором, который осуществил перелом в теории и практике

строительства мостов, стал Жан Рудольф Перроне. Разрозненные знания в

области строительства, накопленные к этому времени, безусловно, подготовили

почву для его деятельности, но заслуги Перроне заключалась в том, что он

впервые объединил весь комплекс понятий, входящих в мостостроение.

Самым значительным сооружением архитектора стал мост Согласия в Париже,

построенный в 1771 г. ). Пролеты моста (круговые арки) имели размеры от 25

до 31,2м, пяты сводов заложены на одном уровне, что обеспечивало судоходный

габарит по всей длине моста. Максимальное отношение величины подъема арки к

длине пролета составило 1:8,5. это несколько меньше рекордной

величины (1:12) на мосту Сан-Максане, автором которого также является Ж.

Перроне что объясняется особой ответственностью которая ложилась на автора

сооружения, расположенного в центре

французской столицы.

Для мостов французского классицизма характерна четкая центральная

симметрия, подчеркнутая пролетом больших размеров и часто декоративными

формами. В композиции проявляется внимательное отношение к пропорциям

сооружения и соотношению его частей. Таков, например, мост на р.Луаре в

Бауа, построенный Жаком Габриелем в 1724Г.

В ХYIIIв. активно развивается парковое искусство , особой областью которого

стала парковая архитектура и в частности мосты. Особенно широкое

распространение садово-парковое искусство

получило в Англии, где преобладало стремление выявить естественную красоту

природы и придать ей живописный романтический характер. В английских парках

возводятся мостики, "пагоды", "руины*

Другие постройки. Пароду с романтическими тенденциями в парковой

архитектуре Англии проявилось сильное направление палладианской классики.

Оно выразилось в появлении ряда мостов, построенных в стиле А. Палладио. К

этому направлению относятся мост в Четвортском парке.

Парковая архитектура России этого времени также характеризуется

романтическим направлением. Архитекторы часто обращают к мотивам восточной,

средневековой или ренессансной архитектуре.

Парковые мосты Царского Села, Гатчины , Павловска отличаются живописностью

и изяществом. примерами могут служить Крестовый мост - беседка в верхнем

парке Царского села (г. Пушкино), выполненный по проекту архитектора И.

В.Неелева в 1778 г., или серия изысканных китайских мостиков архитектора

Чарльза Камерона в том же парке. Несколько замечательных парковых мостов

построено в г. Москве.

8. Особенности архитектуры металлических мостов.

Чугунный арочный мост через р.Северн в Англии, построенный в 1779 г.,

открыл новую эпоху в истории мирового мостостроения. С этого времени,

несмотря на продолжающееся в течение 200 лет строительство каменных мостов,

наиболее прогрессивным в мостостроении становится направление по разработке

конструкций и методов расчета металлических мостов.

Развитие мостостроения в этот период связано с именем английского инженера

Томаса Тельфорда. Главным его сооружением считается висячий металлический

мост на р. Мереей в Уэлсе, построенный в 1826 г. Это цепной мост из

сварочного железа с пролетом 176,5 м (наибольшим для того времени) имел 16

цепей, несущих проезжую часть шириной 8,5 м. Как все висячие системы он

испытывал значительные колебания от ветра я несколько раз ремонтировался. В

1939 г. цепи из сварочного железа были заменены на стальные кабели и мост

смог выдерживать более тяжелую нагрузку.

В дальнейшем Т.Тельфорд усовершенствовал конструкцию висячих металлических

мостов с несущими цепями из сварочного железа и применял ее в Конвейском

мосту, построенном в 1826 г. в Англии. Несомненным этапом в истории мостов

явилось строительство в 1845 г. инженером У-Т. Кларком моста через Дунай в

Будапеште. Мост имел рекордный пролет - 202,4 м при общей длине 400 м и

ширине проезжей части с тротуарами 14 м. В этом сооружении получили

дальнейшее развитие идеи г.Тельфорда, но уже на базе научных исследований

конструкций висячих мостов на специальных моделях. В 1850 г. Р.Стэфенсоном

было закончено строительство моста Британия через Менэйский пролив (рис

.29). Простота этого сооружения послужила толчком к дальнейшему развитию

железных коробчатых ферм. Интересна комбинированная система моста через

р.Теймарокол г.Сэлташ в Англии. Совмещение трубчатой арки с цепью привело к

появлению фермы рыбообразного очертания. Чугунная параболическая арка

эллептического сечения служит здесь верхним поясом фермы, железная цепь -

нижним ее поясом, к которому подвешена сплошная балка проезжей части. Балка

того же типа служит и верхним строением подходных, эстакад. По своим

параметрам мост ко времени завершения строительства - 1858 г. - был одним

из крупнейших в мире. Он имел два пролета по 132,6 м, 17 пролетов по 21,2 м

и рассчитывался под железнодорожную нагрузку.

Ко второй половине XIX в. сформировались основные системы металлических

мостов. Большое распространение получили в этот период решетчатые балочные

фермы самых разнообразных очертаний. Они пришли на смену фермам со сплошной

стенкой. Широко применялись разрезные, неразрезные и консольно-подвесные

системы с параллельными и полигональными поясами.

Во Франции, которая по уровню развития инженерных путей продолжала занимать

ведущее место в мире, значительное развитие получили конструкции арочных

мостов. К числу выдающихся произведений инженерного искусства следует

отнести виадук Гараби, построенный Густавом Эйфелем около г.Сен-Флур в 1884

г. Конструктивно мост представляет собой двухшарнирную серповидную арку,

перекрывающую главный пролет и эстакады подходов на слегка суживающихся

кверху высоких опорах. Очертания виадука соответствуют распределению усилий

в конструкциях и обладают большими художественными достоинствами.

Существенный вклад в развитие большепролетных конструкций внесли

североамериканские инженеры, которым часто приходилось строить мосты через

широкие полноводные реки. В 1898 г. инженером Л.Бук был построен арочный

мост через р.Ниагару с пролетом 256 м. Однако особенное распространение

получают в США висячие мосты. За короткий промежуток времени в г. Нью-Йорке

строится два висячих моста: в 1883 г. - знаменитый Бруклинский мост с

пролетом 486,5 м, а вскоре - Манхеттенский с пролетом 448 м.

9. Особенности архитектуры железобетонных мостов.

С начала 30-х годов в мостостроении начинает широко применяться

железобетон. Поиски конструктивной схемы железобетонных мостов связаны с

именами Р.Майара и Ф.Леонгарда. Швейцарский инженер Роберт Майар разработал

новую конструкцию железобетонных мостов, представляющих собой комбинацию

жесткой балки и гибкой подпружной арки; а также работал над

совершенствованием трехшарнирной арочной конструкции. Форма мостов Р.

Майара продиктована исключительно конструктивными соображениями, однако

современники видели в них воплощение новых художественных идей. Заслуга Р.

Майара состоит еще в том, что он один из первых понял возможности

железобетона как строительного материала, позволяющего исключить разделение

элементов конструкции на несущие и несомые. Его мосты представляют собой

пространственную систему, работающую как одно целое. В данном случае

осознание возможностей строительного материала позволило создать

сооружения, обладающие совершенно новой по тому времени пластической

выразительностью, и дало толчок к совершенствованию конструкций

железобетонных мостов (рис. 37). Таким образом, можно считать, что в

творчестве Р.Майара проявляется основная тенденция функционализма, которая

состоит в совпадении результатов влияния конструктивного и эстетического

факторов формообразовательного процесса.

Несколько иной, чем в Европе, была ситуация, в которой развивалось

мостостроение Северной Америки. Основными особенностями, определившими типы

мостов США и Канады, были: природные условия, т.е. ширина и глубина рек,

озер и морских приливов при

одновременной близости залегания скальных грунтов; быстрая автомобилизация

страны; конкуренция.

Необходимость перекрытия значительных пролетов и пропуска под мостами

больших океанских судов с одновременной возможностью опереть фундаменты

опор на скальный грунт уже в конце XIX в. привела к строительству в Нью-

Йорке двух больших висячих мостов: Бруклинского и Манхеттенского. В

дальнейшем это направление продолжало развиваться. В 1931 г. заканчивается

строительство моста Георга Вашингтона через р.Гудзон в Нью-Йорке. Его

пролет впервые превысил километровую величину и равнялся 1068 м. Через

шесть

лет (в 1937 г.) в Сан-Франциско строится мост Голден Гейт (Золотые Ворота),

пролет которого 1280 м оставался рекордным до 1964 г.

Архитектора США гораздо медленнее, чем европейские расставались с

художественными взглядами эклектики, поэтому архитектурные формы в духе ПХ

в. появлялись на американских мостах еще достаточно долго.

В послевоенный период широкое распространение получают железобетонные

мосты, что отчасти было вызвано нехваткой металла во многих европейских

странах. Железобетон почти полностью вытеснил сталь в мостах малых и

средних пролётов и широко применялся при строительстве мостов с величиной

пролетов 150-250 м.

Развитие железобетонных мостов характеризуется все большим применением

преднапряженных конструкций, использование которых изменило пропорции

мостов, сделав их более легкими.

Поиск наиболее рациональной конструктивной схемы, продолжавшийся первые

15 лет послевоенного периода, является основной тенденцией, определившей

"лицо" мирового мостостроения в этот период.

Следующим условием, повлиявшим на архитектуру транспортных сооружений,

является автомобилизация. Автомобилизация, которая наступила в Европе

несколько позднее, чем в США., существенно изменила подход к проектированию

мостов, а в соответствии с этим

их композиционные и образные характеристики. Прежде всего следует отметить

увеличение ширины мостов, а в некоторых случаях появление мостов с проездом

в двух уровнях. Требования безопасности явились одной из причин отказа от

строительства арочных автодорожных мостов с ездой понизу. Сильно возросшие

потоки автомобилей привели к появлению нескольких новых типов мостовых

сооружений и изменению старых элег.тентов мостового перехода. В первую

очередь, это отразилось на характере предмостной площади в городах.

Современная предмостная площадь представляет собой

сложную транспортную развязку в нескольких уровнях. Ее появление изменило

композицию и масштаб самого моста, а также соотношение всего комплекса

мостовых сооружений с городом. Одним из примеров современной предмостной

транспортной развязки является мост Кингстон, построенный в 1970 г. в

г.Глазго. Северинский мост в г. Кёльне (архитектор Г.Ломер ) также имеет

большую транспортно - пешеходную развязку. Изменение облика предмостной

площади придало иную трактовку пространственному построению всего

сооружения. Появление на подходах криволинейных эстакад, пандусов обогатило

композицию моста, позволило сделать ее более насыщенной. Система развитых

подходов обычно располагается на

значительном расстоянии от набережной, таким образом мост перестает быть

частью только речного фасада, а приобретает более тесную композиционную

связь с внутренними кварталами города.

Технология начинает приобретать особое значение с середины 60-х гг. XX в.

Явление это носит общий характер и затрагивает не только строительство, но

и все остальные виды производственной деятельности. В мостостроении

технологический фактор присутствовал всегда. Однако никогда технологический

процесс не определял в такой степени конечную форму постройки. Выбор

конструкции для моста стал в значительной степени определяться удобством

применения той или иной технологической схемы. Процесс строительства

оказывает влияние на новые конструктивные разработки; появился термин

"технологичная" и "нетехнологичная" конструкция. Одним из современных

способов монтажа железобетонных пролетных строений является навесная сборка

или ее разновидность при строительстве мостов из монолитного бетона -

навесное бетонирование. Ее популярность привела к появлению большого

количества рамно-консольных и рамно-подвесных мостов. В СССР одним из

сооружений такой формы является мост, построенный в г. Москве в районе

Щукиво-Строгино в 1980 г. На форму этого моста больше всего повлиял способ

уравновешенной навесной сборки, применявшийся при его строительстве. В

зарубежной практике навесной монтаж дли навесное бетонирование определили

облик таких сооружений, как Ангерд Бридж в г.Гетеборге, открытый для

движения в 1978 г. Навесное бетонирование оказалось рациональным при

строительстве арочных мостов. Мосты, построенные этим способом, имеют

обычно одну или две несущие арки прямоугольного сечения. Балки проезжей

части опираются на железобетонные стойки или тонкие стенки. Форма мостов

отличается большой выразительностью (что

вообще свойственно арочным мостам) и одновременно лаконичностью

10. Основные средства архитектурной композиции моста.

Создание образа моста относится к сфере деятельности архитектора. В образе

сооружения автор выражает свою творческую позицию, свое понимание стоящей

перед ним проблемы. Поиск художественного образа представляет собой главную

задачу архитектурного проектирования. Примером выразительного образа

мостового сооружения являются балочные мосты, образную характеристику

которых можно определить как движение формы над препятствием. В настоящее

время балка часто трактуется как непрерывное и бесконечное движение формы.

Горизонтали балки противопоставлено вертикальное движение опор и сопряжения

этих элементов зрительно прерывают

непрерывность движения. Следует обратить внимание на то обстоятельство, что

образное выражение непрерывности, движения не имеет ничего общего с

действительной длиной моста. В самом деле, в

виадуке Европа , построенном в Австрии через долину Сили, идея

непрерывного движения пролетного строения выражена очень образно и

убедительно, при этом длина сооружения составляет 777 м (пролеты: 27+(

2х33) +27+81+108+198+ (2х81) и границы моста ясно видны. Другими примерами

удачного образного выражения движения являются мост через р.Дунай в

г.Унтермархгалле и Дейцерский мост через р. Рейн в г. Кельне /10/. Оба они

имеют небольшую (по современным понятиям) длину - 336 и 368 м.Иную картину

можно наблюдать, когда приемы построения образа сменяются реальным

возведением мостового сооружения большой длины. Практика мостостроения

знает немало примеров, когда участки автострад или городских дорог

выносятся на эстакады, достигающие в длину нескольких километров. Подобные

решения часто вызывают ощущение однообразия и монотонности, так как не

имеют ничего общего с динамичной архитектурой композиций.

[pic]

При этом необходимо помнить, что указанная выше образная трактовка мостов

балочной конструкции приведена здесь лишь в качестве примера, она является

наиболее распространенной, но не единственной. Принципы построения образа

сооружения на основе конструктивных элементов применимы к мостам любой

конструкции, в частности они дают интересные результаты при проектировании

висячих и вантовых мостов. Основу их композиции может составить контрастное

сопоставление горизонтали (балка жесткости) и вертикали ( пилон). При этом

убедительное художественное звучание получает главная конструктивная идея –

проезжая часть, подвешенная к пилону с помощью вант. Образ моста в этом

случае определяется архитектурным решением пилона и балки жесткости. В

литературе по архитектуре вантовых мостов встречаются случаи, когда для

характеристики образа сооружения их называют коротконогие, длинноногие,

стройные или растопыренные. Выше уже указывалось, что принцип построения

образа не означает буквального "цитирования" конструкции, речь здесь вдет о

выражении основного конструктивного принципа. В этой связи показателен

Северинский мост через р.Рейн в Кельне архитектора Г. Ломера. Мост имеет

металлическую балку жесткости и А-образний пилон. При восприятии моста

возникает ощущение, что балка свободно проходит между стойками пилона, В

действительности же она опирается на пилон, но это сознательно не показано

для более точной передачи ощущения того, что мост действительно подвешен на

пилоне. (рис 5)

Интересное образное решение получили системы висячих мостов в проектах

перехода через р.Тахо около Лиссабона. В первом варианте - это мост с А-

образными пилонами, в главном пролете которого балка жесткости подвешена к

несущему кабелю с помощью наклонных подвесок. Второй проект интересен

своими наклонными V - образными пилонами, живописной системой вант и

несущих

кабелей.

Помимо архитектурного, необходимо отметить еще один метод проектирования

мостов, получивший название дизайнерского. Дизайн, или художественное

конструирование, - это эстетическое и функциональное оформление предметной

среды. Применительно к мостам художественное конструирование - это

проектирование и размещение элементов конструкции в пространстве при

комплексном решении инженерных и эстетических задач. Выделение дизайна из

общей системы методов архитектурного проектирования носит весьма условный

характер, однако сделать это позволяют следующие его особенности. Первая

состоит в безусловном соблюдении принципа наибольшей конструктивной и

функциональной рациональности. Любые отступления от этого принципа с целью

достижения большего художественного эффекта, строго говоря, уже не являются

художественным конструированием. Вторая и главная особенность, которая

определяет художественное конструирование, состоит в том, что архитектор

работает с архитектурными формами, в то время как дизайнер может иметь дело

с конструкцией. Примерами дизайнерского подхода к проектированию могут

служить мост через р.Северн архитектора П.Томаса, построенный в

Великобритании в 1966 г.,и мост через пролив Фемарн-Бельт, построенный в

ФРГ на несколько лет раньше по проекту архитектора Г.Ломера

Архитектору необходимо решить задачу соотношения моста и окружающей среды.

Под окружающей средой понимается как естественная природа, так и самая

разнообразная городская застройка.

Поиск наиболее удачного соотношения моста со сложившимися городскими

районами не подчиняется точным законам. Вопрос о том, как они должны

соотноситься между собой, в разное время решался

по-разному в зависимости от преобладающих эстетических взглядов. В

настоящее время наблюдается тенденция к органичному включению новых

построек либо в природный ландшафт, либо в существующий городской контекст.

Для решения этой задачи необходимо выявить в сложившейся городской среде

наиболее общие, типичные черты и затем сохранить эти черты в новом

сооружении.

При решении задач гармоничного сочетания отарой и новой застройки

архитектор использует возможности ритма, пропорций, масштаба, принципы,

положенные в основу традиционных приемов построения композиции силуэта

мостов, применяет декор и малые архитектурные формы.

Удачным архитектурным решением моста в исторической городской среде принято

считать Московский мост, построенный в 1938 г. в г. Москве по проекту арх.

А. В. Щусева и инженера В. С. Кириллова. Для сохранения его художественного

единства с ансамблем Кремля использован прием "мнимой тектоники".

Железобетонная конструкция представлена здесь в виде каменной арки, при

этом фасадная поверхность отделана материалом, по фактуре и цвету сходным с

материалом стен Кремля.

Важное значение имеет выбор силуэта моста. В этой связи можно считать

оправданным опыт строительства вантовых мостов в г. Риге и г. Кельне.

Силуэт средневековых городов во многом определялся стройными вертикалями

башен соборов и ратуш. И в настоящее время он во многом сохранился и

определяет облик центральной части многих старых европейских городов.

Вертикали пилонов мостов в этих городах поддерживают общий характер силуэта

и не противоречат древней застройке, несмотря на новизну их облика и

конструкций.

На фоне спокойного, скупого пейзажа прекрасно читается неординарный силуэт

моста. Архитектура здесь безусловно является центром ландшафтной

композиции. Мост трактуется как "предмет",

а природа - как "фон". Гармония достигнута о помощью контрастного

сопоставления противоположных элементов. Значительная часть ландшафтных

композиций (как и композиций вообще) считается законченной лишь в случае,

когда невозможно добавить или убрать в ней что-либо. Если исчезнет мост

через пролив Фемарн-Бельт, весь ландшафт утратит достоинства, которые он

сейчас, безусловно, имеет.

Если основным композиционным приемом считать контрастное сопоставление

элементов (в нашем случае природы и сооружения), то наиболее сложно

проектировать мосты средних размеров. Сложность, по-видимому, заключается

даже не в абсолютных размерах, а в соотношении масштаба ландшафта и

постройки. Когда масштабный строй моста близок масштабу окружающей природы,

система в целом не достигает контрастности, необходимой для появления

какого-либо яркого художественного качества. Простой набор элементов не

становится композицией. Пет ясности что "предмет", что "фон". Когда нет

ясности, что главное, элементы композиции не получают художественной связи

друг с другом и в итоге постройка воспринимается как "негармоничный элемент

ландшафта, подлежащий устранению". Вероятно, этил объясняется тот факт, что

большинство мостов

средней величины не украшает природу, хотя, если рассматривать их вне связи

с ландшафтом, могут обладать определенно архитектурной выразительностью.

ЛИТЕРАТУРА.

Пунин А.Л. Синтез искусств в Архитектуре мостов.

Гибшман Е. М. Архитектурное проектирование мостовых сооружений.

Гибшман Е. М. Средства архитектурной композиции городских

транспортных сооружений.

МАДИ 1998 год.

Страницы: 1, 2